Приведенные примеры достаточно поучительны для подтверждения того значения,

которое в рисунке имеют образное мышление и композиционные поиски большой

формы на пути к достижению прекрасного.

Нам известен процесс работы А. Иванова над сложной сюжетной картиной, где ясно

выступают поиски чистой формы и пластической взаимосвязи отдельных планов.

Иванов делал к картине «Явление Христа народу» одноцветный подмалевок, вернее

—одноцветное детально проработанное изображение. Не защищая этот метод,

указываем на него, как на промежуточную стадию работы над картиной, где такая

одноцветная прописка является своеобразной формой рисунка-картона.

Рис. Веронезе. Эскиз картины «Христос в Симоно

Но есть области искусства, где без картона — проработанного рисунка в натуральную

величину — не обойтись. Картон — та стадия работы, где еще нет решения в ко-

нечном материале (фреска, мозаика, гобелен), но в рисунке картона должны быть

предельно найдены те формы и то начертательное обозначение пространства, которые

будут служить основой для дальнейшей работы в материале. Как правило, картон

исполняется в контурах, потому что по нему делают продавы на штукатурку,

производят расчеты патронирования в гобеленах. На фресках сикстинской капеллы

видны продавы с картона (рис. 176). И если великий Микеланджело отступал от

границ продавов, то это было только последнее уточнение, а в основном форма была

решена в картоне.