Рис. 150. Брейгель. Слепые. Композиция то Диагонали

Суриковская «Боярыня Морозова» и «Слепые» Брейгеля (рис. 150) построены по

законам динамики диагонали: первая — по восходящему движению, вторая — по

нисходящему.

Суриковский «Ермак» и Веласкесовская «Сдача Бреды» построены на

противопоставлении двух масс, стремящихся к центру,— такой принцип композиции

восходит к античной мозаике «Битва Александра Македонского с Дарием». Но разве

ясная архитектоника помешала насытить психологизмом персонажи этих картин?

Разве внутреннее напряжение в целом и индивидуальная характеристика персонажей

снижены стройной композицией этих картин? Наоборот,— как ясно изложенная

словами мысль быстрее усваивается читателем, так глубже и выразительнее доходит

до зрителя идейное содержание произведения искусства (в том числе и рисунка), если

хорошо продумана его композиционная структура.

Композиционные поиски — увлекательнейший процесс работы над образным

воплощением замысла.

Но для того чтобы эти поиски не были отвлеченными, надо уметь видеть типичное,

характерное в природе и обществе, а это требует от художника глубокого знания

жизни в ее развитии и новизне.

Мы указали на некоторые основные правила, а их неизмеримо больше. Художник

столкнется с ними на практике, которая является истинной проверкой знаний.