Рис. Ш. Галикарнасский рельеф е.Битва греков с амазонка.нц»

Еще один шаг к свободному реальному расположению человека в пластическом ритме

мы видим в Галикарнасском рельефе «Битва греков с амазонками» (рис. 141). Здесь в

ритмическое построение внесена индивидуальная трактовка каждого персонажа с его

характерным движением, но в композиционном раскрытии сюжета по горизонтали

сохранены те же законы ритма.

Интересно проследить, как для создания глубины живописной плоскости произошел

переход от ортогонально-плоскостного решения композиции к пространственной

перспективе. Очень типична в этом отношении известная фреска Перуджино

«Передача ключей апостолу Петру». В композиции, сильно растянутой по

горизонтали, все еще сохраняется фризовый характер. Мастер, хорошо владея

правилами перспективы, почувствовал всю невыгодность изображения, построенного

на одной точке схода, когда архитектура, люди по краям картины порождали бы ряд

зрительных неудобств, и он применил три точки схода.

То же пребывание в переходном состоянии от ортогонально-плоскостной композиции

к перспективно-иллюзорной мы находим у Мантеньи — живописца и гравера эпохи

Возрождения, много работавшего над проблемами пространства. В его росписи

«Триумф Цезаря» главенствует горизонт, которого нет в Галикарнасском фризе.

Появились ракурсы в шествующих группах переднего плана. Чтобы показать за

первопланными фигурами пейзаж с архитектурой, художник вводит второй горизонт

над фигурами, по которому строит уходящие планы архитектуры и прочее.