Ортогональное (прямоугольное) построение имеет первостепенное значение не только

в архитектурном проектировании, но в изображении фризов, орнаментов, помогает их

грамотно компоновать (рис. 137, 138).

Закон симметрии мы постоянно наблюдаем в природе. Симметрично построена

фигура человека. По закону симметрии созданы многие архитектурные сооружения,

декор. Одинаковость сторон изображения дает понятие равновесия, что можно

наблюдать не только в архитектуре, но и во многих произведениях живописи,

скульптуры, декоративно-прикладного искусства.

Идеальным по композиционному равновесию можно считать фронтон Парфенона, где

вправо и влево от Афины размещены равновеликие группы воинов. И хотя фигуры по

жесту и движению имеют индивидуальные отличия, каждая из них подчинена

равновесию сторон треугольника. Композиционное равновесие мы видим и в мозаике

Оранты (Киевская София) и в «Афинской школе» Рафаэля, где величавость сюжетной

идеи фрески покоится на композиционной симметрии. Фриз Парфенона построен по

ортогонали, Оранта — по закону изображения двухмерного пространства, «Афинская

школа» по правилу перспективы с точкой схода в центре композиции. Во всех этих

случаях разные перспективные приемыподчинены правилам равновесия.

Рис. 139. Греция. Рельеф. пример композиционного 'швко•есмя

Чувство равновесия в композиции определяется вертикальной осью, которая делит

изображение пополам (рис. 139). Из этого приема вытекает еще одно понятие —

статика, чувство зрительной уравновешенности, несмотря на сложно-выразительную

жестикуляцию отдельных персонажей. Точка схода в подобных случаях всегда будет

по середине изобразительной плоскости.

Нарушение равновесия (например, когда точка схода переносится в край или когда

одна сторона картины более насыщена по массам, чем другая, или когда, наконец,