передаче коры старого дерева.

Резинкой надо пользоваться умело и осторожно. Она хороший друг в работе над

рисунком, когда нужно снять без следа первые, приблизительные контурные наметки,

если они не грубо нанесены. Резинка растушевывает штриховку, превращая ее в

ровный тон в рисунке сангиной. Резинкой можно высветлить планы и блики, если они

про-тушевывались (блеск на полированных поверхностях или металлических

предметах). Для таких работ применяются и растушки. Для высветления тона хорошо

употреблять хлебный мякиш. Рисунки углем, очень сочные по тону, не любят

проработку резинкой. Кстати, тут упомянем, что угольные рисунки надо для

сохранности фиксировать имеющимися в продаже фиксажами или специально

приготовленными, например, обезжиренным молоком или канифольным раствором.

Применение резинки также требует от рисовальщика тренировки в использовании ее

не только для подчистки и стирания подсобных линий, но и для выявления бликов,

проработки рефлексов. Резинка может быть незаменима в передаче фактуры шелка,

мягких переходов тона на обнаженном теле, особенно в мелких планах, деталях.

Только проверка личным опытом обеспечивает благоприятные результаты, научит вас

мастерски владеть рисовальными материалами. Длительная тренировка даст

возможность извлекать из рисовальных материалов качества, переходящие в большое

мастерство, в область искусства.

Эта глава ни в коем случае не может служить прейскурантом рисовальных

материалов. Цель ее иная — ввести рисующего в мир творческого освоения своих

инструментов и материалов.

Рисунок — дело не новое, и, тем не менее, молодежь часто даже не умеет натянуть на

планшет бумагу, зафиксировать уголь, а кстати его и приготовить. Материал надо

сделать послушным. Не узнав его свойства, не насилуйте его. Не трите бесконечно

бумагу резинкой. Знайте, что акварельные заливки на жирный карандаш не ложатся.

Архитектурные проекты особенно чувствительны к неряшливому отношению.