Материалы и технические приёмы.

Говоря о различных видах рисунка, мы объясняли те или иные технические приемы.

Здесь мы затронем общие положения о значении материалов в рисовании. Это

необходимо сделать и потому, что техника рисования имеет прямое отношение к

композиции, поскольку она задумывается в определенных средствах выражения, в

заранее предусмотренном материале.

Широкая линия, проведенная углем, бархатистость соуса, многообразие глубоких

оттенков в тушевке карандашом «негро» дадут неповторимые качества фактуры,

недоступные жесткому графиту или перовому рисунку. Карандаши требуют и

соответствующих сортов бумаги. На тоновой бумаге меняются приемы тушевки —

достаточно сделать несколько ударов мелком, чтобы цвет бумаги стал средним

напряжением тона •— Это ощутимо сокращает тушевку тоновых градаций.

Линейный, или, как еще говорят, контурный, рисунок имеет свои отличительные

качества. Линия может быть тончайшей, когда вы работаете пером или жестким

карандашом; специальные мягкие карандаши дают толстую линию, широкий контур,

как мы уже говорили, условно обозначающий начертание предметов и перспективных

планов. Между контурами в линейно-пространственном изображении мы отмечаем

как бы мертвые зоны, которые только воображением зрителя материализуются. Это

особенно

ясно чувствуется в контурных рисунках крупных размеров. Контуру доступна

передача ритма, пропорций, пластики движения, характера формы.

Контурные рисунки на античных вазах, рисунки мастеров Возрождения, блестящие

линейно-пространственные изображения у Энгра и ряда других мастеров говорят о

жизненности такого приема рисования.

Контурный рисунок требует мастерства, чтобы дать убедительное условное

обозначение изображаемому. Обращаясь к разуму человека, его умению дополнять

представлением опущенное, контурный рисунок дает сам по себе ощущение

реальности. Во всяком изобразительном сочинении архитектурном

проектировании, картонах для фресок, кальках контур незаменим по своей

начертательной ясности и пространственной линейной четкости. Наконец, линия, или

контур, это самое гибкое средство на первых этапах компоновки и рисования с

натуры при обозначении пропорций фигуры, размещении предметов в пространстве,

при определении масштабов по глубине.

Но контурное изображение беспомощно, когда дело начинает касаться рельефного

выявления объемной формы, модуляции формы светотенью. Тогда линейное

изображение проштриховывается. Штрих дает тон предмету, двигаясь по форме,

передает различные направления объемных масс. Он вносит в рисунок светотеневые

градации, рефлексы, цветовое напряжение

словом, те качества, которые

недоступны контуру. Штриховые рисунки требуют специальных карандашей — из

них лучшие типа «негро»: они одновременно дают четкую, тонкую линию и жирную,

широкую. При определенном опыте этими карандашами можно, не отрываясь от