Освоение различных рисовальных материалов (свинцовый карандаш, уголь,
итальянский карандаш, перо, кисть, соус, сангина) позволит рисовальщику выбрать
именно тот материал, который наиболее подходит к выражению характерных данных
модели. Тем самым техника рисунка будет надежным спутником в художественном
творчестве, а не превратится в манерничание, в отвлеченный шаблон.

Особых приемов потребует передача различных фактур: например, при изображении
пушистых волос или меха вполне пригодна растирка тоном. Для этого надо
предварительно затонировать рисунок средним по силе полутоном, затем выбрать
резинкой более светлые места и усилить более темные, смягчив в той или иной
степени границы этих тональностей — переломы от света к тени. И, наоборот, при
изображении густых прядей волос и тяжелых складок тканей следует обозначить
более или менее четко переходы от крупных членений к мелким, внося штриховую
прокладку.

Не усвоив правила — рисуя деталь, помни о большой форме,— неопытный
рисовальщик часто начинает вырисовывать отдельные волоски или беспорядочно
водит карандашом, что приводит к бесформенной штриховке, которая сбивает
рисунок, мешает и обобщению и выявлению характерных деталей.

Упомянутые выше приемы изображения различных фактур, конечно, не могут
служить рецептами для всех случаев, которые могут встретиться в практической
работе над рисунком, тем не менее они могут заострить внимание рисующего на
необходимости выявления тех или иных материальных свойств и качеств
изображаемого.

Попытаемся проанализировать процесс работы над рисунком с натуры по этапам.

Прежде чем приступить к рисунку живой головы, необходимо внимательно
присмотреться к позирующей модели, выбрать точку наблюдения, с которой
рисующий может выразительней ее охарактеризовать. Не заострив свое внимание на
характерных сторонах модели в начале работы над рисунком, бывает очень трудно
увидеть их потом.

Один и тот же человек, повернутый к вам, положим, в фас, более ясно выявит
типичные черты своей внешности, нежели когда он повернется в профиль, или в три
четверти, или будет виден в ракурсе.

Наряду с выбором точки зрения на модель, большую роль в подчеркивании
характерных особенностей натуры играет освещение. Резкий скользящий свет во
многих случаях будет способствовать выявлению тревожного, или приподнятовеселого, или сердитого выражения лица. И наоборот — спокойное, мечтательное
выражение лица скорее подчеркивается мягким, рассеянным светом.

Приведем пример зрительного изменения характера лица, зависящее от перемены
поворота головы и освещения: предположим, вы видите перед собой широкое,
полное, добродушное лицо мужчины средних лет, с лукавой улыбкой, с
прищуренными глазами; рот, брови, надбровные дуги и складки на лбу слегка