«Не схватишь характер, не скажешь правдиво»,— говорил академик архитектуры А.
В. Щусев. После того как вы познакомились с рисованием головы, изучили и поняли
методические принципы предложенных таблиц по рисованию живой головы, нам
хочется рассказать более подробно о тех рисунках, которые мы приводим в качестве
образцов.

Начнем с рисунка Ф. Малявина (рис. 41}, на котором изображены две крестьянки:
совсем молоденькая девушка и глубокая старуха.

Мягкий овал лица, округленные щеки и лоб, идеально симметричен слегка
вздернутый нос, наблюдательные глаза обращены к зрителю, тонко очерченные губы
— вот, в сущности, все, чем определяется характер головы девушки. Стоящая рядом с
ней старуха также глядит на зрителя, но все в ее облике иное: симметрия лица
нарушена, нос и раскрытый рот асимметричны, обнажены шейные мышцы, вокруг
рта и над губами залегли глубокие складки, скулы выдаются, глаза запавшие, взгляд
мутноватый — все определяет

собой возрастные признаки очень старого человека. Изменилась и сама техника
рисунка: если лицо молодой девушки исполнено плавными линиями и легкой
протушевкой, то на старческом лице мы видим резкие штрихи, например на лбу и
скулах.

Такую же разницу можно проследить и в изображении рук: плавная линия изгибов
пальцев, запястья — у девушки и резкие линии костистых рук со вздутыми жилами —
у старухи.

Рисунок Малявина говорит о том, что художник не просто документально рисовал
двух крестьянок, но имел цель сопоставить два возраста, два характера, два
выражения лица. Это сопоставление заставило рисовальщика найти соответствующие
средства рисунка для передачи возрастной и психологической характеристики
человека.

На рисунке Рубенса (рис. 42), изображающем двух молодых девушек, мы находим
плавность линий, округленность штриха, обобщенную прорисовку прядей волос,
нежной шеи, пухлых губ. Округленность форм и всего объема головы контрастирует с
изломами шелковых одежд.

«Портрет С. С. Щербатовой» О. Кипренского (рис. 43) интересен тем, что здесь
можно наглядно проследить логическую связь между поворотом головы и движением
торса. Этим рисунком Кипренский как бы напоминает молодому рисовальщику о том,
что нельзя строить голову изолированно от фигуры. Тот или иной поворот головы
всегда надо соотносить к торсу, к плечевому поясу, к движению рук.
Какими техническими средствами пользовался художник в «Портрете Щербатовой»?

Молодое, выразительное лицо изображено мягкой протушевкой с темными ударами
на зрачках, бровях, губах. Лицо обрамляется великолепно проработанными витками
темных волос. Чепец и платье, типичные для того времени, прорисованы гораздо
мягче, чем голова. Небрежно наброшенный на плечи платок подчеркивает позу