асимметричны. Таким для вас сложился характерный облик человека при повороте в
фас, на прямом свету. Но вот этот человек повернулся к вам в профиль, свет
беспокойно скользнул по лицу, и у вас уже исчезает ясность первого впечатления, возникшего, когда вы эту модель рассматривали в фас. Асимметрия рта, бровей, их
мимика уже «не участвует» в рассказе — не выражают добродушного лукавства. Все в
этом лице сделалось для вас невыразительным, неинтересным.

И легко себе представить, какая потеря постигла бы образы классических
произведений, если бы их создатели попытались «заключить» свои персонажи в
другую, невыгодную световую среду, показали их в других, маловыразительных
поворотах, поставив их в другие, маловыразительные позы.

ДЛИТЕЛЬНЫЙ РИСУНОК И ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ЕГО РАЗВИТИЯ.

Первая стадия работы.

Объектом работы над очередным длительным рисунком пусть послужит нам натура,
которую можно охарактеризовать перед началом работы так: молодой мужчина с
энергичным лицом, повернутым к нам в три четверти; нижняя часть головы более
тяжелая и широкая, нежели верхняя; глаза посажены в ясно обозначенные глазные
впадины, рельефно выступают надбровные бугры, резкая складка между бровями
подчеркивает напряженность выражения лица; подбородок тяжелый; ясно
обозначается анатомическое строение; тонально доминируют черные зрачки глаз,
брови и волосы. Модель освещена сбоку.

Стремясь выразить характерный облик этого человека, мы вынуждены
композиционно расположить голову на листе бумаги таким образом, чтобы она была
несколько смещена от центра вправо (чтобы взгляд при повороте головы в три
четверти встречал больше простора) и несколько вверх (данный ракурс подчеркнет
энергичное выражение лица).

Угол наклона, который образуется, как мы уже говорили, между прямой линией от
переносицы к середине подбородка и воображаемой вертикалью, укажет на
некоторую запрокинутостъ головы назад. Отметка верхней, нижней и боковых границ
даст возможность охарактеризовать массу всей головы. Легкой штриховкой обозначаются светотеневые планы (рис. 35).

Вторая стадия работы.

Общие контурные обозначения формы головы сохраняются как ориентиры, но в их
пределах происходят поиски индивидуальных особенностей портретируемого
человека. Уточняются пропорции головы: лобная часть, скулы, глазные впадины,
намечаются губы, учитываются перспективные сокращения частей лица и их
пространственное положение к целой массе головы (рис. 36),