— зо —

итальянской живописи и монументальнымъ памятникамъ

окончательно реформируетъ какъ со-

временное искусство, такъ и обыденное художественное

пробавляющееся пока жалкою сивсью идеаловъ

и Фориъ вреиенъ упадка искусства и видящее въ „предпо-

высокихъ историче&кихъ памятниковъ узкость уче-

наго взгляда и утонченность гастронома. Мы могли бы

просдвдить описанное нами строго научное и

въ отдвлв пауки искусства, го осо-

бенно высоко поставленъ вопросъ объ архитектурв, и въ

общемъ отдвлгВ въ стилей роман-

скаго и готическаго, гдв возможна уже научная полемика,

но все это завело бы насъ слишкомъ далеко. БолВе, такъ

сказать, сборный практеръ представлнетъ средне-

ввковаго искусства: многое остается сдвдать вдвсь въ опи-

памятниковъ, самые и оцвнки па-

мятниковъ далеко ве выяснены. Наиболве талантливые и

ученые изслвдователи, какъ Кроу и Кавальказелль и др.,

обращаются въ итальянской живописи въ новому

пересмотру памятниковъ, на основеЬ аутентическаго изсдј-

10BaHiH, и съ особенною внимательностью и строгостью

занимаются самымт, ихъ; выводы и соображе-

пока болве иди менје оставляются въ сторонгь. Въ

томъ же характерв проџсходитъ разработка нь

мецкой живописи. Положительную сдабость въ ваучномъ

представлнетъ новаго искусства, пока

отличающаяся произволоиъ субъективныхъ по-

селяющихъ крайнюю разнохарактерность въ

различныхъ мвстныхъ шкодь живописи, хотя и

обработанная иногда съ особенною даже пристрастною

любовью; тольКо въ будущемъ можетъ образовать научную

систему, го важдоиу дадутъ принаџежащее ему

Мсто. Въ общихъ же сочинетяхъ• преобХадаетъ пова хь-