конца XVI ст.). Эти (јпјя формы (вш:ьмигранные купола п

многоэтажные срубы) могли появиться на (Ућвер•ћ съ Юга,

посхћ кь и, во всякомъ слу-

qai, 0н'в отходять отъ главныхъ типовъ йверныхъ церквей,

а потому не мЈшають c)li11aTb взгляды на

той и другой архитектуры.

Какт, извТстно по историческимъ Новгородъ еще

очень рано славился своими дереунными постройками, и такъ

как-ь, при нашихъ севверныхъ окраинъ, новгородцы

играли главную роль, то, по мТрЈ; xpkcTiaHcTBa на

далекомъ рука объ руку шло и церковно-строитель-

ное J(i110. Часовни и храмы, какъ символы новой, истинной

ЕВры, быстро насаждались по далекимъ окраинамъ и есте-

ственно съ каждымъ в%комъ возростало и самое искусство.

Когда же Новгородъ перешелъ кь Московскому государству ,

то, какъ изв%стно, весь С'ћверъ пополнился щћлыми артелями

Лжавшихъ изъ Новгорода мастеровъ. Они разносили и разви-

вали въ народ•ћ вст получили въ .тогдашнемъ

передовомъ центр± общественной жизни — въ Великомъ Нов-

горохВ.

Теперь, -если мы примемъ во BHHMaHie, что съ Москов-

скато невзгоды, надъ среднею и

южною полосой иногда не дсютитали СЊера или же

касались его значительно мен'ће, Ч'ђмъ остальной то

становится яснымъ, что искусству на нашемъ обширномъ CiBcprh

отводился сравнительно нткоторый покой и сМода

ныхъ иночества. Тутъ оно зарождалось и воспиты-

илосъ народными силами. Отсюда выходили церкви „ 18-ти-гла-

„о 20-ти стВнахъ“, „шатровыя" и др. Словомъ искусство

выя“

жило зд%сь, хотя и не богато ио cpaBHeHiw сб другими искус-

ствами, но во всякомъ случа'ђ самостоятельно и правдиво.

Почти кь каждомъ памятникј; сј;верной архитектуры мы ви-

дпмъ простоту, и художественную красоту. Не

то мы встржаемъ въ Донской области; тамъ искусство не

жило, а только прим•ћнялось вь готовыхъ образцахъ кь изв%ст-

нымъ духовнымъ нуждамъ народа. Явились ка:пя-то восьми-

угольныя формы и составлялись Ц'ћлыми рядами (горизонтально