— 13 —

оборотовъ, мелодическихъ и ритмическихъ, и

согласно которымъ они складываются въ опред±лен-

ныя формы. Если кто изъ мало осв±домленныхъ въ

этой области спросить, не напрасна-ли надежда, найти

свЫе источники тамъ, все давно

поросло с-Ьдымъ мохомъ старины, вникнувъ въ до-

прошлаго, доискаться новыхъ

красоты,—можно въ отв±тъ напомнить о другомъ

искусств±, им±ющемъ сходство съ музы-

кальными формами,—объ искусств± зодческомъ.

храмы, воздвигнутые бол%е

3000 ЈУЬтъ тому назадъ, не восхищаютљ-ли донын± зри-

теля, какъ восхищали н-Ькогда древнихъ эллиновъ,

этихъ требовательныхъ эстетиковъ? Не являются-ли они

донын± образцомъ высокаго художества, принадлежа

кь совершенн±йшимъ формамъ зодческаго искусства?

На это могутљ возразить, что иное д±ло искус-

ство музыкальное, что въ этой области усп±хи стали

зам±тны и быстры всего за н%сколько посл±днихъ

а у бол±е дальняго прошлаго намъ на-

учиться нечему. Такъ, по крайней читаемъ мы

почти во вс%хъ учебникахъ и во многихъ му-

зыки, такъ (зар±дкими учать и въ на-

шихъ Но справедливо-ли это? Дадимъ

себ± трудъвсмотр±ться въ мен±е наглядное,

но не мен±е симметричное, ч•Ьмъ храмъ въ Карнак±,

въ древнихъ молитвенныхъ п±сноп-Ькйй,

этихъ памятниковъ слова и звука. Возьмемъ для

прим-Ьра пасхальные стихиры «Да воскреснетљ Бол»,

знаменный росп±въ которыхъ раздается въ эту не-