— 18 —

въ подобной области, и предался произве-

Палестрины и Лассо, въ надежд•Ь прим±нить

кь русскому церковному западнаго

церковно-п±вческаго искусства.

Сказать р±шительнаго слова о прим•Ьнимости за-

паднаго «строгаго стиля» кь славянскимъ нап±вамъ

Глинка не успжлъ. Но все его творчество должно

привести насъ кь что намъ сл%дуеть

изучать западную науку и не для того, чтобы

сл•Ьпо перенимать ихъ, восхищаясь ими безъ разбора,

а на обороть для того, чтобы вполн± овлад±въ тех-

нической ихъ стороной, пользоваться ими какъ бру-

свободно прим%няя изъ нихъ годное для со-

съ роднымъ строемъ и

Опред±лить же, что именно изъ чужого годится

намъ и почему, можно только при любви и пони-

своего родного. Безъ этой любви не удалось

бы Глинк•Ь облечь наши с±рые простонародные зву-

ки въ сродное имъ богатое убранство, хоровое и

оркестровое, и уе оставилъ бы онъ намъ высоко-

художественныя страницы, совершенно согласныя со

складомъ и внутреннимъ смысломъ народныхъ на-

шихъ п±сней.

Можетъ быть, именно эти страницы способство-

вали тому, что кн. В. О. ув±ровалъ въ

музыкально-научное и въ художественное

древнерусскихъ п%вческихъ и вскор

%посл-Ь смерти Глинки заговорилъ о желательности

доискаться правиль нашей древней музыкальной тех-

ники, «какъ церковной, такъ и