— 17 —

Изъ нечетныхъ ритмовъ на Запад% употребляется

только трехдольный, у насъ же въ церковныхъ и

народныхъ часто встр±чаются на

5 и на 7. Эти нечетные, составные ритмы гибче,

эластичн±е, разнообразн%е и изящн±е аккуратно-раз-

м•Ьреннаго квадратнаго н±мецкаго на равные

такты, 2-хъ-, 3-хъ-, или 4-хъ-дольные.

Въ посјуЬднихъ Бетховена зам±тнострем-

перейти кь большей ритмической свобод± и

кь новымъ звукорядамъ, напоминающимъ древне-

точно ему подъ конецъ стало не хватать

словъ въ той западной музыка.льной р±чи, высшимъ

поэтомъ которой онъ является.

Глинка, употребляя въ «Жизни за Царя», въ «Рус-

лан± и ЛюдмијуЬ» и во многихъ мен•Ье крупныхъ

своеобразные глубоко-народ-

ные обороты русской музыкальной р±чи, диство-

валь по чутью. Но когда онъ сталь

мечтать о хотя ТРПИНКИ кь нашей церков-

ной музык•Ь, онъ сразу созналъ необходимость тео-

ретическаго для новыхъ своихъ трудовъ.

Опираться на музыкально-научную древне-

русскихъ HarrbB0Bb онъ не могь; она не выяснена

понын±, а полв±ка тому назадъ еще не приступали

кь начальному ея. Воть почему Глинка

обратился, со свойственнымъ ему кь един-

ственной наук-Ь, которая въ то время была изв±стна

тельныхъ строкъ и 5 прип•Ввовъ, Кро" того, типичныя

этихъ стихиръ группируются иаъ 5 тоновъ, или же YMH00HieMb

на 5.

2