для того, чтобы довершить его, приходится предста•

вить себ± оперные речитативы въ одно-

голосномъ деревенскаго дьячка.

Въ нашемъ знаменномъ лирическое изло-

и пов±ствовательное чередуются согласно смы-

слу словъ; при этомъ добавочныя укра-

такъ называемыя еиты, не уступають, по музы-

кальному интересу, выразительности и см±лости са-

мымъ сложнымъ прекрасныхъ речита-

тивовъ въ Баха. Разум%ется, зд±сь идеть

р±чь о полной росп±ва, въ подлинномъ крю-

ковомъ

Любопытно бы спросить Ахъ, кто дастъ

себ± трудъ проп•Ьть сперва эти стихиры, затЬмъ речита-

тивы изъ образцоваго опернаго напри-

м±ръ, изъ Орфея Глюка (безъ аккомпанимента):

окажется бол±е и гибкости въ рисунк

%больше свободы и, вм•ЬстЬ съ тЬмъ,

естественности и см•Ьлости

Недостаетъ древнимъ нап±вамъ только красокъ,

придаетљ полифонное гармоническое

ея съ другими голосами.

Симметричность пасхальныхъ стихиръ им±етъ ту

особенность, что она основана на пятичастной си-

стем•Ь, которая особенно усматривается въ ритмиче-

1).

скомъ ихъ

1) Подробности объ этомъ въ стать% Н. И. Компанейскаго -Стихиры

Пасхи“ („Русская Муз. Газета“, 1902 г. NN 20—21). Зд%сь 5 стихиръ,

5 аап%вовъ, 5 среднихъ строкъ съ нвсколькими парами дополни-