д±лю по всей нашей родин•Ь. Мы увидимъ, что че-

въ нихъ п±вчихъ строкъ представляеть

продуманную и выработанную форму, столь же яс-

ную и совершенную, какъ форма сонета или фор-

ма музыкальнаго рондо нов±йшаго склада 1).

Мы еще не им•Ьемъ возможности съ достов±р-

ностью опред±лить, когда именно сложены эти

стихиры, но во всякомъ случа±, то было ран±е пол-

наго расцв%та западнаго музыкальнаго искусства, а

можегь быть и на много в±ковъ ран±е. Донын%, въ

настоящемъ вишь, он•Ь такъ же прекрасны по худо-

жественному нап•Ьва, какъ и по см•Ьло-

сти своихъ поэтическихъ образовъ, и по внутрен-

нему своему

Одно то, что нап±въ и постоянно испол-

няется въ ,многихъ в%ковъ не указываетљ-ли

на его достоинства?

Можетъ быть, внимательное pa3cM0Tp±Hie уб%дило

Оы насъ въ томъ, что какъ въ древняго

Карнакскаго храма, такъ и въ словъ и рос-

п±ва нашихъ древнихъ, повидимому совершенно про-

стыхъ одинаково проявились математи-

чески-точные, незыблемые законы истинной красоты.

1) трехъ темь въ наибол•Ве выработанныхъ рондо

Бетховена можно представить формулоп:

АВА + С + АВА (см. сонаты NN з. 8, 15).

трехъ темь, или пћвчихъ въ стихирахъ на

Пасху можно представить формулой:

АВС+ В + СВА (см. H3.110iteHie п%вчихъ строкъ въ стать% „О со-

рукописей при Моск. Синод. С. В. „Смоленскаго,

отд•ћльн. опискъ Рус. Муз. Газеты, 1899 г., л. 20).