— 85 —
изъ «Тараса Буљбы». Онъ ваказалъ либретто, которое вышло
довольно удачно, «русско и защтевно», сдђла.тљ музыкальную
программу и началь писать, но бол%зненное м%шало
ему отдаться всец•ьло работћ. Быль сочинень «Казачекъ»,
главной женской н%которые мотивы, но дальнМшее
было прервано вневпной бол%внью, а также не-
аккуратностью либреттиста. Подобнвя же неаккуратность
написать гимнъ, отрывки котораго,
въ ищ)овизајонномъ композитора, слышалъ у
него В. В. Стасовъ. Тогда-же быль сочинень по случаю
вступленјя на престоль Императора Александра II торже-
ственный тема котораго была взята изъ испанскаго
альбома. Оттуда,же были взяты темы для написанныхъ Глин-
хой около того времени: анда.лузскаго танид «Las mollares»
для фортепьяно и «Тарантелш» для оркестра и хора. По-
сјтЬдняя представляетъ изъ себя мелодичную вещь, отличаю-
щуюся какъ своей оригинальной гармонизајей, такъ и бле-
стящимъ колоритнымъ pa8BTieMb темы. Весною 1856 года
Глинка написалъ свой посл%днјй романсъ, и ме-
лодичный «Не говори, что сердцу бољно», по силь выражен-
наго чувства одинъ изъ лучшихъ романсовъ Глинки.
Еще въ Янв# 1855 года онъ писалъ Кукольнику «Я не
чувствую и писать. Если-бы, неожидан-
но. моя муза и пробуждалась-бы, я писалъ-бы безъ текста
для оркестра; отъ русской-же музыки, какъ отъ русскихъ мо-
розовъ—отказываюсь». ЖСЕОЛЬКО позже въ 1шсьм•Ь кь Энгель-
гардту, онъ говорить: «Досады, и меня
убили, я ]йшительно упалъ духомъ (demoralis6). Жду весны,
чтобы удрать куда нибудь отсюда. Лучше-бы однако-же если
бы мы могли 'Ьхать въ Берлинъ и Кстати-бы было
мнгЬ Жльно поработать съ Депомъ надъ древними церковными
тонами (kirchentonarten), это-бы повело меня кь хорошимъ
результатамъ». Онъ начинаеть заниматься церковной музыкой,
приготовляя для будущихъ работъ и выписывая ме-
изъ «Обихода» съ Ц'Ьлью положить ихъ на «настоящую
церковную». До сихъ порь для церковной музыки
имъ была написана только «Херувимская» (C-dur) въ 1836