— 85 —

изъ «Тараса Буљбы». Онъ ваказалъ либретто, которое вышло

довольно удачно, «русско и защтевно», сдђла.тљ музыкальную

программу и началь писать, но бол%зненное м%шало

ему отдаться всец•ьло работћ. Быль сочинень «Казачекъ»,

главной женской н%которые мотивы, но дальнМшее

было прервано вневпной бол%внью, а также не-

аккуратностью либреттиста. Подобнвя же неаккуратность

написать гимнъ, отрывки котораго,

въ ищ)овизајонномъ композитора, слышалъ у

него В. В. Стасовъ. Тогда-же быль сочинень по случаю

вступленјя на престоль Императора Александра II торже-

ственный тема котораго была взята изъ испанскаго

альбома. Оттуда,же были взяты темы для написанныхъ Глин-

хой около того времени: анда.лузскаго танид «Las mollares»

для фортепьяно и «Тарантелш» для оркестра и хора. По-

сјтЬдняя представляетъ изъ себя мелодичную вещь, отличаю-

щуюся какъ своей оригинальной гармонизајей, такъ и бле-

стящимъ колоритнымъ pa8BTieMb темы. Весною 1856 года

Глинка написалъ свой посл%днјй романсъ, и ме-

лодичный «Не говори, что сердцу бољно», по силь выражен-

наго чувства одинъ изъ лучшихъ романсовъ Глинки.

Еще въ Янв# 1855 года онъ писалъ Кукольнику «Я не

чувствую и писать. Если-бы, неожидан-

но. моя муза и пробуждалась-бы, я писалъ-бы безъ текста

для оркестра; отъ русской-же музыки, какъ отъ русскихъ мо-

розовъ—отказываюсь». ЖСЕОЛЬКО позже въ 1шсьм•Ь кь Энгель-

гардту, онъ говорить: «Досады, и меня

убили, я ]йшительно упалъ духомъ (demoralis6). Жду весны,

чтобы удрать куда нибудь отсюда. Лучше-бы однако-же если

бы мы могли 'Ьхать въ Берлинъ и Кстати-бы было

мнгЬ Жльно поработать съ Депомъ надъ древними церковными

тонами (kirchentonarten), это-бы повело меня кь хорошимъ

результатамъ». Онъ начинаеть заниматься церковной музыкой,

приготовляя для будущихъ работъ и выписывая ме-

изъ «Обихода» съ Ц'Ьлью положить ихъ на «настоящую

церковную». До сихъ порь для церковной музыки

имъ была написана только «Херувимская» (C-dur) въ 1836