— 102 —

крестьяне; голоса начинають хорь съ зап'Ьвалой —

теноромъ и съ аккомпаниментомъ въ оркестреЬ одного гобоя

«Ахъ, ты, сердце мое, сердце». За этимъ хоромъ с.тЊдуеть дру-

гой—«хороводъ» съ женскихъ голосовъ и потомъ

плясовая «Какъ на зар'ђ мы пиво три хора

красивы по музык'ђ, хорошо построены въ чисто русскомъ дух

%и представляють одно изъ самыхъ удачныхъ М'Ьсть въ оперев.

Народъ уходить, уходить и мельникъ. Князь остается вдвоемъ

съ Наташей и р%шается сообщить ей горькую Лсть о пред-

стоящей, необходимой разлукЬ. Сцена начинается дуэтомъ

«Н'Ьть, не думъ тяжелыхъ», представляющимъ одно

изъ лучшихъ русской музыки, въ которомъ пси-

талантъ Даргомыжскаго сказа.чся въ полной си,тЬ.

Въ музыкЬ выражаются и нер%шительность князя огорчить лю-

бящую его хЬвушку, и ласковость, съ которой онъ подготавли-

ваеть Наташу, и его за нее, и съ другой стороны,

смутная догадка Натаиш о гроз•Ь, собравшейся надъ ея голов-

кой и ея когда она узнаетъ правду, и ея замгЬша-

тельство и душевная мука при ея словахъ: «Я матерью, должна

назваться!» По силгЬ правдивости, этоть дуэть въ одно

изъ выдающихся всей вообще музыки. Въ орке-

здТ,сь творить съ необычайной силой и

вуЬстЬ — простотой: зам'Ьшательство д'Ьвушки брошенной, но

любящей, эти ея мысли и сдержанное

князя, при «Несчастная!»—выражены съ 1йдкой

талантливостью и съ р1;дкимъ для композитора Князь

на$ваеть на Наташу богатые подарки и уходить, оставляя ее

одну съ ея думами и горемъ. Изъ мельницы выходить отецъ

Наташи и созданному предыдущей сценой вдругъ

противопостановляется контрастљ комическимъ речитативомъ

мельника, удивляющагося богатой повязк4, над%ой на На-

ташу: «Ба, ба, что я вижу!». С:њдующая сцена мельника съ

дочерью, Мсколько длинная и однообразная, богата психоло-

гическими моментами, музыкально выраженными. За кулисами

начинается хорь народа, появляющагося потомъ на сцен'Ь•, хорь

этотъ имгъеть достоинства, одинаковыя съ предыду-

щими хорами этого Наташа, не находя