— 102 —
крестьяне; голоса начинають хорь съ зап'Ьвалой —
теноромъ и съ аккомпаниментомъ въ оркестреЬ одного гобоя
«Ахъ, ты, сердце мое, сердце». За этимъ хоромъ с.тЊдуеть дру-
гой—«хороводъ» съ женскихъ голосовъ и потомъ
плясовая «Какъ на зар'ђ мы пиво три хора
красивы по музык'ђ, хорошо построены въ чисто русскомъ дух
%и представляють одно изъ самыхъ удачныхъ М'Ьсть въ оперев.
Народъ уходить, уходить и мельникъ. Князь остается вдвоемъ
съ Наташей и р%шается сообщить ей горькую Лсть о пред-
стоящей, необходимой разлукЬ. Сцена начинается дуэтомъ
«Н'Ьть, не думъ тяжелыхъ», представляющимъ одно
изъ лучшихъ русской музыки, въ которомъ пси-
талантъ Даргомыжскаго сказа.чся въ полной си,тЬ.
Въ музыкЬ выражаются и нер%шительность князя огорчить лю-
бящую его хЬвушку, и ласковость, съ которой онъ подготавли-
ваеть Наташу, и его за нее, и съ другой стороны,
смутная догадка Натаиш о гроз•Ь, собравшейся надъ ея голов-
кой и ея когда она узнаетъ правду, и ея замгЬша-
тельство и душевная мука при ея словахъ: «Я матерью, должна
назваться!» По силгЬ правдивости, этоть дуэть въ одно
изъ выдающихся всей вообще музыки. Въ орке-
здТ,сь творить съ необычайной силой и
вуЬстЬ — простотой: зам'Ьшательство д'Ьвушки брошенной, но
любящей, эти ея мысли и сдержанное
князя, при «Несчастная!»—выражены съ 1йдкой
талантливостью и съ р1;дкимъ для композитора Князь
на$ваеть на Наташу богатые подарки и уходить, оставляя ее
одну съ ея думами и горемъ. Изъ мельницы выходить отецъ
Наташи и созданному предыдущей сценой вдругъ
противопостановляется контрастљ комическимъ речитативомъ
мельника, удивляющагося богатой повязк4, над%ой на На-
ташу: «Ба, ба, что я вижу!». С:њдующая сцена мельника съ
дочерью, Мсколько длинная и однообразная, богата психоло-
гическими моментами, музыкально выраженными. За кулисами
начинается хорь народа, появляющагося потомъ на сцен'Ь•, хорь
этотъ имгъеть достоинства, одинаковыя съ предыду-
щими хорами этого Наташа, не находя