— 103 —

въ отцв ея горю, и будучи, такимъ образомъ, одинокой въ

приходить въ признается передъ

народомъ въ позореЬ, укоряетъ отца и бросается въ РЬку.

Этоть финальный нумеръ Наташи съ музыкальной стороны

оставляеть желать многаго. Ревность покинутой женщины, вы-

раженная въ текстћ Пушкина, ничТмь не выражена въ музыкеЬ

Даргомыжскаго; этоть недостатокъ психологической разработки

производить ограниченности, чувствуется, что не

одно только было въ дупЊ Наташи въ мо-

менты вя жизни, а еще и жгучее чувство ревности кь «раз-

лучниц%», о которой она вспоминаеть.

Второе xMcTBie начинается свадебнымъ хоромъ, величаю-

щииъ жениха и нейсту, торжественнымъ и мелодичнымъ, въ

стил'Ь русской свадебной пеЬсни. Князь подымается со своего

мЬста и благодарить гостей. Речитативъ его благородный, чи-

сто княжескТ, оригиналенъ тЬмъ, что написань безъ раздекле-

Hia на такты и ритмъ его колеблетс.я между 3 / , и 2/,. Это—

удачное nepeHeceHie особенности русской п%сни въ ея про-

стЬйшемъ вихЬ. 3хЬсь ритмъ одинъ—это ритмъ ртЬчи и музыка

оказывается вполн•Ь подчиненной слову, освобожденной отъ

того корсет, который скрываетъ естественную и мтЬ-

няетъ природныя формы въ условныя. За этимъ речитативомъ

с.тЬдуетъ здравица жени.ха и нейсты въ честь гостей, посл•Ь

которой князь выходить изъ-за стола и выводить княгиню.

11осл%дняя, въ грустной «Подруги д'Ьтства, подруги

юныхъ дней», прощается съ д'ћвицами; эта грусть не

ум'Ьстна на свадебномъ пиру, придавая излишне печальный

образъ княгин'Ь, и безъ того довольно слезливой и

минорной. дуэтъ нейсты съ женихомъ предста-

вляеть княгиню любящей и счастливой, и это отрадно разно-

образить ея томную печаль. Послев дуэта идеть здравица хо-

ромъ гостей, торжественная и широкая по музык%, хотя и

перваго

Начинаются танцы, хорошо разработанные въ оркестрК, ко-

лоритные и порой довольно оригинальные, хотя, въ общемъ,

не особенно высокпв по достоинству; за то ихъ ко-

речитативъ свата «Что жъ, вы, красныя хЬвицы,