— 103 —
въ отцв ея горю, и будучи, такимъ образомъ, одинокой въ
приходить въ признается передъ
народомъ въ позореЬ, укоряетъ отца и бросается въ РЬку.
Этоть финальный нумеръ Наташи съ музыкальной стороны
оставляеть желать многаго. Ревность покинутой женщины, вы-
раженная въ текстћ Пушкина, ничТмь не выражена въ музыкеЬ
Даргомыжскаго; этоть недостатокъ психологической разработки
производить ограниченности, чувствуется, что не
одно только было въ дупЊ Наташи въ мо-
менты вя жизни, а еще и жгучее чувство ревности кь «раз-
лучниц%», о которой она вспоминаеть.
Второе xMcTBie начинается свадебнымъ хоромъ, величаю-
щииъ жениха и нейсту, торжественнымъ и мелодичнымъ, въ
стил'Ь русской свадебной пеЬсни. Князь подымается со своего
мЬста и благодарить гостей. Речитативъ его благородный, чи-
сто княжескТ, оригиналенъ тЬмъ, что написань безъ раздекле-
Hia на такты и ритмъ его колеблетс.я между 3 / , и 2/,. Это—
удачное nepeHeceHie особенности русской п%сни въ ея про-
стЬйшемъ вихЬ. 3хЬсь ритмъ одинъ—это ритмъ ртЬчи и музыка
оказывается вполн•Ь подчиненной слову, освобожденной отъ
того корсет, который скрываетъ естественную и мтЬ-
няетъ природныя формы въ условныя. За этимъ речитативомъ
с.тЬдуетъ здравица жени.ха и нейсты въ честь гостей, посл•Ь
которой князь выходить изъ-за стола и выводить княгиню.
11осл%дняя, въ грустной «Подруги д'Ьтства, подруги
юныхъ дней», прощается съ д'ћвицами; эта грусть не
ум'Ьстна на свадебномъ пиру, придавая излишне печальный
образъ княгин'Ь, и безъ того довольно слезливой и
минорной. дуэтъ нейсты съ женихомъ предста-
вляеть княгиню любящей и счастливой, и это отрадно разно-
образить ея томную печаль. Послев дуэта идеть здравица хо-
ромъ гостей, торжественная и широкая по музык%, хотя и
перваго
Начинаются танцы, хорошо разработанные въ оркестрК, ко-
лоритные и порой довольно оригинальные, хотя, въ общемъ,
не особенно высокпв по достоинству; за то ихъ ко-
речитативъ свата «Что жъ, вы, красныя хЬвицы,