— 101 —
симфонической музыки, такъ какъ форма увертюры ближе
всего напоминаеть форму Увертюра б•Ьдна по за-
мыслу и по средствамъ, производя бл'1;дное, хотя
мелодичность ея и искупаетъ эту с.лабость и 6х1;д-
ность. Построена она на четырехъ темахъ. Первая тема, раз-
работкой которой начинается увертюра,—тема свадебнаго пира
перваго Она встреьчается часто въ музыкЈ; оперы и
характеризуетт ее, это—такъ сказать—главная тема «Русалки».
Развиваясь, она постепенно переходить кь главной той; увер-
тюры—темгк Наташи, вспоминающей былую привязанность кь
ней князя, фразы Наташи въ первомъ Д'Ьй-
на словахъ: «Бывало издали спеЬшитљ и т. д.», причемъ
разработка ея одинакова, какъ тамъ въ первомъ
такъ и здеЬсь въ увертюрТ,. Эта тема уступаетъ мгЬсто тем•Ь кия-
гини, грустящей объ кь ней ея молодого мужа.
Въ разработкј; эта тема сливается съ предъидущей и съ по-
сл%дующей темой «призыва» Наташи въ посл•Ьднемъ
Увертюра кончается слабо построенной кодой въ
перваго изображаетъ берегъ реЬки и
мелышцу. Мельникъ обращается кь дочери съ досадливыми
упреками за то, что она не съум'Ьла выгодно воспользоваться
княжеской привязанностью. Зд•Ьсь прекрасно обрисовывается
въ музыкЬ характеръ лукаваго, корыстолюбиваго мельника, его
юморъ, досада. Наташа какъ будто не слышим, Р'Ьчи отца,
опа поглощена своими думами, и какъ будто чего-то ожи-
даеть. Въ сторонеЬ, въ рощеЬ, раздаются звуки конскаго топота
«Чу, я слышу, топотъ его коня», вскрикиваетъ она и въ му-
зыкТ, этой маленькой фразы выражено все хВвушки
по поводу при;зда ея возлюбленнаго. Съ выходомъ князя начи-
нается терцетъ, великолЬпные речитативы котораго произво-
дятъ B11e'IaTrbHie обыкновенным, простыхъ јй;чей, вполн•Ь музы-
кальныхъ и вмТ,ст1; съ Амь характеризуюпщхъ каждое лицо.
СлеЬдуюппя за речитативомъ andante и allegro Н'Ьсколько сла-
беке: первое по разработк•Ь, второе по мотиву. andante
напоминаеть нТ,сколько Tpio изъ «Жизни за Царя»,
«Не томи родимый». а мотивъ allergo мало заключаеть въ ce6'l;
русскаго и напоминаеть скор1;е итальянскую музыку. Входятъ