77
полную радости и счастья яснаго и восторга любви. Она про-
снулась и все заликовало, вмећсто плача въ хоромахъ Сйтозара
начинается радостный пиръ. Въ музык•Ь финала, состоящаго
изъ общаго ансамбля, сливаются воедино колоритъ восточный
и секверпый въ цЬлое, по инструмен-
и
Опера эта представлястъ лучшее русской музыки,
и съ эти.хъ порь послТ,дняя стала равной сестрой музыки за-
падно-европейской. 27 ноября 1842 года состоялось первое
«Руслана и Людмилы». Плохая постановка, без-
связное либретто и слишкомъ серьезная для того времени му-
зыка не могли содмствовать ycwl;.xy оперы. Какъ публика, такъ
и печать вст[йтили новое созда1йе Глинки съ полнымъ непо-
а критика даже со странной враждебностью. Этоть
неусшЬхъ его лучшаго его публикой,
сильно на Глинку и вызвали въ немъ огромный упа-
докъ духа, который успК•и пе могли уже под-
нять. Таланть его не ослаб•Ьваеть, но онъ пишеть всо рекже и
рекже. Самая жизнь въ тяготить его и онъ мечтаеть на
всегда ужать заграницу, гд•Ь объ пемъ уже начали поговари-
вать, какъ о выдающемся музыкаптЬ. Первый починъ въ этомъ
схЬлалъ Меримэ, котораго статья о «Жизни за Царя»
была напечатана въ Revue de Paris въ мартЬ 1844 года.
До отыЬзда Глинки заграницу въ irowl; 1844 г., т. е. за
почти полутора года, имъ были написаны только два
романса: «Люблю, тебя, милая роза», очень слабый по музык'Ь,
написанный у одного ночью послев театра, и «Кь ней»
на слова Мицкевича, переведепныя Го.шцынымъ, въ ма-
зурки, которою Глинка всегда выражалъ польскую натональ-
ность въ музыкТ,.
У'Ь.хавъ изъ Петербурга, онъ направился прямо въ Парижъ
(откуда онъ потомъ намеКревался поЬхать въ оста-
новившись на короткое время у Дена, и здТ,сь уче-
никъ показывалъ бывшему учителю сдТ,лапные имъ усп'1;хи въ
музыкТ), въ видТ, партитуръ «Жизни за Царя» и «Руслана и
Людмилы». Въ Париж•1; Глинка 60.,тЬлъ, веселился, любилъ, по-
знакомился лично съ музыку котораго опь такъ