77

полную радости и счастья яснаго и восторга любви. Она про-

снулась и все заликовало, вмећсто плача въ хоромахъ Сйтозара

начинается радостный пиръ. Въ музык•Ь финала, состоящаго

изъ общаго ансамбля, сливаются воедино колоритъ восточный

и секверпый въ цЬлое, по инструмен-

и

Опера эта представлястъ лучшее русской музыки,

и съ эти.хъ порь послТ,дняя стала равной сестрой музыки за-

падно-европейской. 27 ноября 1842 года состоялось первое

«Руслана и Людмилы». Плохая постановка, без-

связное либретто и слишкомъ серьезная для того времени му-

зыка не могли содмствовать ycwl;.xy оперы. Какъ публика, такъ

и печать вст[йтили новое созда1йе Глинки съ полнымъ непо-

а критика даже со странной враждебностью. Этоть

неусшЬхъ его лучшаго его публикой,

сильно на Глинку и вызвали въ немъ огромный упа-

докъ духа, который успК•и пе могли уже под-

нять. Таланть его не ослаб•Ьваеть, но онъ пишеть всо рекже и

рекже. Самая жизнь въ тяготить его и онъ мечтаеть на

всегда ужать заграницу, гд•Ь объ пемъ уже начали поговари-

вать, какъ о выдающемся музыкаптЬ. Первый починъ въ этомъ

схЬлалъ Меримэ, котораго статья о «Жизни за Царя»

была напечатана въ Revue de Paris въ мартЬ 1844 года.

До отыЬзда Глинки заграницу въ irowl; 1844 г., т. е. за

почти полутора года, имъ были написаны только два

романса: «Люблю, тебя, милая роза», очень слабый по музык'Ь,

написанный у одного ночью послев театра, и «Кь ней»

на слова Мицкевича, переведепныя Го.шцынымъ, въ ма-

зурки, которою Глинка всегда выражалъ польскую натональ-

ность въ музыкТ,.

У'Ь.хавъ изъ Петербурга, онъ направился прямо въ Парижъ

(откуда онъ потомъ намеКревался поЬхать въ оста-

новившись на короткое время у Дена, и здТ,сь уче-

никъ показывалъ бывшему учителю сдТ,лапные имъ усп'1;хи въ

музыкТ), въ видТ, партитуръ «Жизни за Царя» и «Руслана и

Людмилы». Въ Париж•1; Глинка 60.,тЬлъ, веселился, любилъ, по-

знакомился лично съ музыку котораго опь такъ