94
и ансамбль, не носять описательнаго характера и потому
внолн% самостоятельны.
Кром% недостатковъ, отм%ченныхъ выше, т. е. недостат-
ковъ въ инструментовкЬ и отчасти веь гармониваји, происхо-
дящихъ въ свою очередь отъ недостатка композитора,
и промаховъ въ сценическомъ во всей оперы
чувствуется недостатокъ въ колоритности музыки.
Только либретто и костюмы могуть напоминать о томљ, что
эллины, музыка же кь такому за-
ключетю сама по ce6'h дать повода не можеть; этимъ всей
опергЬ придается характеуь поверхностнаго Въ
общемъ же, во многихъ чувствуется уже шагь
впередъ по съ «Эсмеральдой», хотя индивидуаљность
композитора въ большихъ еще и не сказалась.
По оперы-балета въ театральную ком-
позитору было отказано въ npieyh, и этотъ отказъ глубоко
огорчилъ Даргомыжскаго, растравивъ его прежнюю рану, на-
несенную дирек1јей при полу-отказ% въ постановкгь. «Эсме-
РИЬДЫ» восемь леЬтъ тому назадъ.
Еще до постановки пос.шђдней въ 1844
'Ьздилъ загранщу, но не съ какой-нибур научной или прак-
тической цђлью, а просто въ качествећ туриста. Въ эту по-
Фздку онъ лично познакомился съ н'ћкоторыми европейскими
музыкантами, между прочимъ съ Галеви, Мейерберомъ, Обе-
ромъ и др., познакомился и со многими выдающимися муды-
кальными о на него которыхъ
онъ писалъ въ письмахъ кь отцу. Въ этихъ письмахљ вы-
сказывается музыканть, уже свой взглядъ независи-
мый, онть не относится по прежнему кь своимъ
любимцамъ, напримеЬръ кь Мейерберу, по поводу «Гугено-
товъ», котораго онъ описа.иъ такъ: «Въ «Гугенотахъ» — ре-
фанатизмъ и сильная драма: неистовство народное
и злоба католицизма выражены превосходно; въ нихъ есть H'h-
что сатаническое, сродное перу Мейербера, но
сцены шумны, заимствованы и куда какъ да.леки отъ натуры!
Сидя въ оперев я держалъ въ рукахъ либретто: каждую дра-
матическую сцену я зналъ впередъ, и, слушая музыкальную