94

и ансамбль, не носять описательнаго характера и потому

внолн% самостоятельны.

Кром% недостатковъ, отм%ченныхъ выше, т. е. недостат-

ковъ въ инструментовкЬ и отчасти веь гармониваји, происхо-

дящихъ въ свою очередь отъ недостатка композитора,

и промаховъ въ сценическомъ во всей оперы

чувствуется недостатокъ въ колоритности музыки.

Только либретто и костюмы могуть напоминать о томљ, что

эллины, музыка же кь такому за-

ключетю сама по ce6'h дать повода не можеть; этимъ всей

опергЬ придается характеуь поверхностнаго Въ

общемъ же, во многихъ чувствуется уже шагь

впередъ по съ «Эсмеральдой», хотя индивидуаљность

композитора въ большихъ еще и не сказалась.

По оперы-балета въ театральную ком-

позитору было отказано въ npieyh, и этотъ отказъ глубоко

огорчилъ Даргомыжскаго, растравивъ его прежнюю рану, на-

несенную дирек1јей при полу-отказ% въ постановкгь. «Эсме-

РИЬДЫ» восемь леЬтъ тому назадъ.

Еще до постановки пос.шђдней въ 1844

'Ьздилъ загранщу, но не съ какой-нибур научной или прак-

тической цђлью, а просто въ качествећ туриста. Въ эту по-

Фздку онъ лично познакомился съ н'ћкоторыми европейскими

музыкантами, между прочимъ съ Галеви, Мейерберомъ, Обе-

ромъ и др., познакомился и со многими выдающимися муды-

кальными о на него которыхъ

онъ писалъ въ письмахъ кь отцу. Въ этихъ письмахљ вы-

сказывается музыканть, уже свой взглядъ независи-

мый, онть не относится по прежнему кь своимъ

любимцамъ, напримеЬръ кь Мейерберу, по поводу «Гугено-

товъ», котораго онъ описа.иъ такъ: «Въ «Гугенотахъ» — ре-

фанатизмъ и сильная драма: неистовство народное

и злоба католицизма выражены превосходно; въ нихъ есть H'h-

что сатаническое, сродное перу Мейербера, но

сцены шумны, заимствованы и куда какъ да.леки отъ натуры!

Сидя въ оперев я держалъ въ рукахъ либретто: каждую дра-

матическую сцену я зналъ впередъ, и, слушая музыкальную