— 92 —

портфел% композитора цЬлыхъ 8 эти-то восемь л±тъ

напраснаго и въ самые годы жизни легли

тяжелымъ бременемъ на всю мою артистическую

Ожидая нетерпгьливо отв'Ьта однако не

сижлъ сложа руки и занимался романсовъ. Въ

этихъ романсахъ, изъ которыхъ пользовались большимъ

усп%хомъ у публики, было зам%тно, какъ постепенно кр1;пчалъ

и росъ оригинальный та.ланть Даргомыжскаго. Индивидуаль-

ность проявлялась все сильйе и сильн%е и вм%стћ съ Амь

ярче обрисовывался «языкъ силы и правды»,

главнЪйшую и характерн%йшую черту творчества Даргомыжскаго.

Между мелкими вокальными ожи-

выд%ляется сочиненная въ 1843 г. на слова Пушкина

кантата «Торжество Вакха», состоявшая изъ хоровъ и трехъ

сольныхъ «Я ничего не изйнилъ, писалъ композиторъ

въ Августћ 1843 г. одному своему въ этой поэм'Ь

вакхической и сладострастной отъ начала и до конца. Я еще

не даваль пробовать мою кантату и никому не играль ея; но

если ты хочешь знать, что я самъ про нее думаю, то я

скажу, что, мА кажется, я никогда ничего лучше этого не

напишу; впрочемъ я, можеть быть, ошибаюсь». Первоначально

на «Торжество Вакха» была задумана лирическая опера, но

неусп%хи съ постановкой «Эсмеральды» ослабили эперйю ком-

позитора и написанные было нТсколько нумеровъ оперы были

соединены въ кантату.

Когда въ 1847 году была наконецъ поставлена въ Москй

(а не въ • Петербурй, какъ то ожидалось Даргомыжскимъ),

«Эсмеральда», и им'Ьла довольно усп%хъ

, — этоть ус-

п%хъ ободрилъ автора ея и • онъ свою кантату перехвлалъ въ

одноактную оперу-балеть въ двухъ картинахъ. Балетная му-

зыка въ этомъ занимаеть главное мтсто и глав-

ныя балетныя; вокальныя же пар-

им%ютъ объясняющихъ происходящее и

состоять изъ двухъ мужскихъ голосовъ, двухъ женскихъ и хо-

ра. Такое неудачное балетнаго и опернаго эле-