— 92 —
портфел% композитора цЬлыхъ 8 эти-то восемь л±тъ
напраснаго и въ самые годы жизни легли
тяжелымъ бременемъ на всю мою артистическую
Ожидая нетерпгьливо отв'Ьта однако не
сижлъ сложа руки и занимался романсовъ. Въ
этихъ романсахъ, изъ которыхъ пользовались большимъ
усп%хомъ у публики, было зам%тно, какъ постепенно кр1;пчалъ
и росъ оригинальный та.ланть Даргомыжскаго. Индивидуаль-
ность проявлялась все сильйе и сильн%е и вм%стћ съ Амь
ярче обрисовывался «языкъ силы и правды»,
главнЪйшую и характерн%йшую черту творчества Даргомыжскаго.
Между мелкими вокальными ожи-
выд%ляется сочиненная въ 1843 г. на слова Пушкина
кантата «Торжество Вакха», состоявшая изъ хоровъ и трехъ
сольныхъ «Я ничего не изйнилъ, писалъ композиторъ
въ Августћ 1843 г. одному своему въ этой поэм'Ь
вакхической и сладострастной отъ начала и до конца. Я еще
не даваль пробовать мою кантату и никому не играль ея; но
если ты хочешь знать, что я самъ про нее думаю, то я
скажу, что, мА кажется, я никогда ничего лучше этого не
напишу; впрочемъ я, можеть быть, ошибаюсь». Первоначально
на «Торжество Вакха» была задумана лирическая опера, но
неусп%хи съ постановкой «Эсмеральды» ослабили эперйю ком-
позитора и написанные было нТсколько нумеровъ оперы были
соединены въ кантату.
Когда въ 1847 году была наконецъ поставлена въ Москй
(а не въ • Петербурй, какъ то ожидалось Даргомыжскимъ),
«Эсмеральда», и им'Ьла довольно усп%хъ
, — этоть ус-
п%хъ ободрилъ автора ея и • онъ свою кантату перехвлалъ въ
одноактную оперу-балеть въ двухъ картинахъ. Балетная му-
зыка въ этомъ занимаеть главное мтсто и глав-
ныя балетныя; вокальныя же пар-
им%ютъ объясняющихъ происходящее и
состоять изъ двухъ мужскихъ голосовъ, двухъ женскихъ и хо-
ра. Такое неудачное балетнаго и опернаго эле-