— 93

мента дфлають несценичнымъ, между тЬмъ въ

музыкЬ его гораздо ботве самостоятельнаго и удачнаго, ч%мъ

въ «Эмеральдгћ», хота композиторъ еще и не отр'Ь-

шился отъ западно-европейской музыки и шаблоннаго

ей.

ОпергЬ предшествуеть небольшая всл'Ьдъ за ко-

торой, съ занайса, начинается речитативъ тенора

(первый грекъ) «Откуда чудный шумы. Хорь народа, слТдую-

за речитативомъ, красивъ и хорошо гармонивованъ, съ

изящнымъ въ оркестрЬ хотя Н'ћсколько и

не соотв%тствують сценической правд% эти продолжительные

возгласы передъ рампой на бой, 6'Ьжимъ на бой! »

За хоромъ идетљ «Маршъ Бахуса», малооригинальный и остав-

многаго желать въ инструментовки и от-

части гармонизаји. Эти недостатки, впрочемъ, от—

нос.ятся ко всТмъ оркестровымъ нумеромъ оперы и отнимаютъ

у нихъ значительную долю ихъ незначительной мелодической

красоты. Хорь народа во время Вакха могучъ и кра—

сивъ, хотя и Ч'ђмъ первый хорь. СлгЬдующая затЬмъ

второго грека (басъ), разсказывающаго происходящее на сце-

и оканчивающаяся хоромъ, ничтЬиъ не выдфляется среди

остиьныхъ нумеровъ. “ Гораздо заслуживають

танщ сатировъ съ гратовной темой, положенной въ основу

музыки. гречанки, пос.]Њ танцевъ сатировъ, разсказыва—

ющей о томъ, какъ нимфы и сильваны несутъ старика селена,

хотя и красива, но изобилуеть курьезами врод'ђ

при общемъ описательномъ Изящные танцы

нимфъ оканчиваюсь первую картину. Второй картий пред-

шествуеть оркестровый антракть, начинается она пер-

ваго грека, разсказывающаго о сладострастныхъ вакханкахъ,.

6'Ьгущихъ по горамъ, кь его присоединяется хорь и

вмтьстђ составляется такимъ образомъ большой разсказъ,

танцами вакханокъ, однимъ изъ наиболТе оригиналь-

ныхъ нумеровъ въ oneprh, звучнымъ и красивымъ. Фина.лъ оперы

состоитъ изъ второй гречанки, прерываемой возгласами

хора съ откликами эхо (2 хора за сценой) и изъ большого

ансамбля, оканчивающаго оперу. Два послТднихъ нумера,