— 93
мента дфлають несценичнымъ, между тЬмъ въ
музыкЬ его гораздо ботве самостоятельнаго и удачнаго, ч%мъ
въ «Эмеральдгћ», хота композиторъ еще и не отр'Ь-
шился отъ западно-европейской музыки и шаблоннаго
ей.
ОпергЬ предшествуеть небольшая всл'Ьдъ за ко-
торой, съ занайса, начинается речитативъ тенора
(первый грекъ) «Откуда чудный шумы. Хорь народа, слТдую-
за речитативомъ, красивъ и хорошо гармонивованъ, съ
изящнымъ въ оркестрЬ хотя Н'ћсколько и
не соотв%тствують сценической правд% эти продолжительные
возгласы передъ рампой на бой, 6'Ьжимъ на бой! »
За хоромъ идетљ «Маршъ Бахуса», малооригинальный и остав-
многаго желать въ инструментовки и от-
части гармонизаји. Эти недостатки, впрочемъ, от—
нос.ятся ко всТмъ оркестровымъ нумеромъ оперы и отнимаютъ
у нихъ значительную долю ихъ незначительной мелодической
красоты. Хорь народа во время Вакха могучъ и кра—
сивъ, хотя и Ч'ђмъ первый хорь. СлгЬдующая затЬмъ
второго грека (басъ), разсказывающаго происходящее на сце-
и оканчивающаяся хоромъ, ничтЬиъ не выдфляется среди
остиьныхъ нумеровъ. “ Гораздо заслуживають
танщ сатировъ съ гратовной темой, положенной въ основу
музыки. гречанки, пос.]Њ танцевъ сатировъ, разсказыва—
ющей о томъ, какъ нимфы и сильваны несутъ старика селена,
хотя и красива, но изобилуеть курьезами врод'ђ
при общемъ описательномъ Изящные танцы
нимфъ оканчиваюсь первую картину. Второй картий пред-
шествуеть оркестровый антракть, начинается она пер-
ваго грека, разсказывающаго о сладострастныхъ вакханкахъ,.
6'Ьгущихъ по горамъ, кь его присоединяется хорь и
вмтьстђ составляется такимъ образомъ большой разсказъ,
танцами вакханокъ, однимъ изъ наиболТе оригиналь-
ныхъ нумеровъ въ oneprh, звучнымъ и красивымъ. Фина.лъ оперы
состоитъ изъ второй гречанки, прерываемой возгласами
хора съ откликами эхо (2 хора за сценой) и изъ большого
ансамбля, оканчивающаго оперу. Два послТднихъ нумера,