— 81
за миеньвимъ столомъ по средин% комнаты и что-то писалъ
на большомъ лисй бумаги... это была «Камаринская». Она
совершенно была готова въ его онъ ваписывиъ
ее, кань обыкновенный смертный, нибудь
б'ћгдыя замжи, и въ то же время разговаривалъ и шутилъ
со мною. Вскоргђ пришли два-три но онъ продол-
жаль писать при громкомъ хохотЬ и гово1Њ, нисколько этимъ
не между тћмъ передавалось нотными знаками
одно изъ самыхъ замгЬчательныхъ Глинка на-
Писать этоть свой оркестровый шедевръ, найдя случайно сбли-
между свадебной шЬсней «Изъ-за горъ, горъ, высокихъ
горы и плясовою «Камаринскою», и назвалъ эту пьесу пер-
вонацтьно «Свадебная и Плясовая». НеЬкоторые видеЬли и ви-
дять въ «Камаринской» програмной музыки, но
сказать, что самъ Глинка отрицалъ этоть взглядъ,
она представляеть чисто симфоническое. По ори-
гина.льности «Камаринская» представляеть изъ себя одно изъ
сашхъ выдающихся во всей музыкальной .иитератур•ь оркест-
ровыхъ произведент, стоящее съ лучшими произведе-
Изъ вокальной музыки въ Варшав% Глинкой были напи-
саны романсы «Слышу-ли голосъ твой», MaJIeHbkiA гратозный
романсъ на слова Лермонтова; очень красивый, выразитель-
ный и блестяпјй «Заздравный кубокъ» (Кубокъ янтарный по-
донь давно) на слова Пушкина, посвященный имъ вдовгЬ Клико,
и, на слова Гете изъ «Фауста», «П'Ьсня Маргариты». Что ка-
сается «Заздравнаго кубка», то сјАдуеть зам%тить, что въ
одномъ мгћсть этого звучнаго романса, Н'ђсколько страдаеть
текста, именно въ фразеЬ «любить нельзя»
въ слой «любить» приходится на первомъ слой, но это —
маленькая мелочь, которая искупается вполнгь красивой му-
зыкой. «П'Ьсня Маргариты», — одинъ изъ самыхъ выразитель-
ныхъ и красивыхъ романсовъ Глинки, особенно выд%ляется
середина романса (Маргарита выражаеть свои грезы о ФаустЬ),
написанная въ иной тональности, какъ остальная музыка.
Мысль написать эти три романса подаль ему вышеупомянутый
6