— 81

за миеньвимъ столомъ по средин% комнаты и что-то писалъ

на большомъ лисй бумаги... это была «Камаринская». Она

совершенно была готова въ его онъ ваписывиъ

ее, кань обыкновенный смертный, нибудь

б'ћгдыя замжи, и въ то же время разговаривалъ и шутилъ

со мною. Вскоргђ пришли два-три но онъ продол-

жаль писать при громкомъ хохотЬ и гово1Њ, нисколько этимъ

не между тћмъ передавалось нотными знаками

одно изъ самыхъ замгЬчательныхъ Глинка на-

Писать этоть свой оркестровый шедевръ, найдя случайно сбли-

между свадебной шЬсней «Изъ-за горъ, горъ, высокихъ

горы и плясовою «Камаринскою», и назвалъ эту пьесу пер-

вонацтьно «Свадебная и Плясовая». НеЬкоторые видеЬли и ви-

дять въ «Камаринской» програмной музыки, но

сказать, что самъ Глинка отрицалъ этоть взглядъ,

она представляеть чисто симфоническое. По ори-

гина.льности «Камаринская» представляеть изъ себя одно изъ

сашхъ выдающихся во всей музыкальной .иитератур•ь оркест-

ровыхъ произведент, стоящее съ лучшими произведе-

Изъ вокальной музыки въ Варшав% Глинкой были напи-

саны романсы «Слышу-ли голосъ твой», MaJIeHbkiA гратозный

романсъ на слова Лермонтова; очень красивый, выразитель-

ный и блестяпјй «Заздравный кубокъ» (Кубокъ янтарный по-

донь давно) на слова Пушкина, посвященный имъ вдовгЬ Клико,

и, на слова Гете изъ «Фауста», «П'Ьсня Маргариты». Что ка-

сается «Заздравнаго кубка», то сјАдуеть зам%тить, что въ

одномъ мгћсть этого звучнаго романса, Н'ђсколько страдаеть

текста, именно въ фразеЬ «любить нельзя»

въ слой «любить» приходится на первомъ слой, но это —

маленькая мелочь, которая искупается вполнгь красивой му-

зыкой. «П'Ьсня Маргариты», — одинъ изъ самыхъ выразитель-

ныхъ и красивыхъ романсовъ Глинки, особенно выд%ляется

середина романса (Маргарита выражаеть свои грезы о ФаустЬ),

написанная въ иной тональности, какъ остальная музыка.

Мысль написать эти три романса подаль ему вышеупомянутый

6