56

М У З Ы К ЋЛ Ь Н НЯ Л ЕТ О П И СЬ

толЬди. Это была простая тонКая белая палочКа, пожелтев-

шая от времени и постоянного употребления. балаКирев ее

хранил, Как релиКвию.

балаКирев велиКолепно исполнял и знал наизустЬ всего

Шумана, но находил в его сочинениях „много грязи« в сложнЫх

КонтрапунКтичесКих местах. Часто он вспоминал, Как испол-

мяла то или другое место жена Шумана, знаменитая пианистКа

Клара ВиК.

Шуберта балаКирев почти не играл, но не отрицал в нем

таланта, хотя осуждал форму его сочинений из;за мало обо-

снованнЫх длиннот.

МенделЬсона, Кроме немногих вещей, М. А. не любил.

„Всюду то он егозит и трясется“

балаКирев особенно любил Бетховена и преКлонялся пред

его гением. Как то я сКвзал М. А., что у Бетховена можно

найти в зародыше всех Композиторов до наших руссКих вКлю-

чителЬно. „Да, я с вами согласен, это был действителЬно все-

об'емлющий гений, провидевший, Конечно, бессознателЬно за-

долго вперед те пути, по КоторЫж пойдет развитие исКусства.

Вот почему он бЫл мало •понятен современниКам. Я сКазал

балаКиреву. • что меня давно занимала мыслЬ проследитЬ это

положение КритичесКи, путем српоставления примеров из твор-

чества Бетховена и последующих за ним по времени творцов.

„Да, это, Коиечно, оченЬ интересно, но и оченЬ трудно. Я сап

об этом думал“. Ь другой раз я выразил мнение, что хорошо

бЫло бЫ проследитЬ „техниКу“ фортепианных Композиций, начи-

ная с бетховена и Кончая Листом, Как завершителем ее,—в

виде ряда примеров, взятых из сочинений различных Компози-

торов. „Я 6bl сделал это иначе, возразил мне балаКирев, я бЫ

написал ряд этюдов в стиле данных КлассиКов. Я даже пред-

полагал это Когда-то сделатЬ“.

балаКирев рассКазЫвал нам, К КаКим приемам он прибегал

при дирижировании партитурами Бетховена, КоторЫй делал

КрупнКяе промахи в инструментовКе, благодаря, 6bmb может,

своей глухоте. балаКирев в этом вопросе бЫл вполне солидарен

с мнением Р. Вагнера о дирижировании творениями бетховена,

в особенности его 9-й симфонией. Так, например, в финале 9-й

симфонии он вЫдвигал деревянные духовЫе инструменты

вперед, а струнные размещал за ними, причем первым предпи-

сЫвал игратЬ возможно громче, а струнным — piano, и толЬКо

тогда получался должный эффеКт. 9-я симфония для М. А. была

произведением священным. Мессу же „Solemnis“ он ставил

много ниже ее, и Когда я его спросил КаК-то о достоинстве и

хараКтере этой музЫКи, мне мало знаКомой, он уКазал на фи-