58
души, хотя Мусоргскаго лучше всего пони-
мало HacTpoeHie боли и несчастья...
Въ русской п%сни им%еть
еще въ одномъ какъ авторъ пивкстовъ своихъ пВ-
сень, но съ этой стороны о немъ можно говорить лишь одно-
временно съ его товарищемъ по новой русской школ%—
Бородинымъ.
ГЛАВА lX.
А. П. Бородинъ (1834—1887).
Александръ Порфирьевичъ Бородинъ въ эко-
творчества зам%тно выд%ляется среди остальныхъ пред-
ставителей новой русской школы; такъ, у него всего 12
сень, качественное достоинство которыхъ несравненно пре-
вышаеть ихъ количество. Эта скупость
творчества, одинаково можетъ быть объяснена недосугомъ
композитора, посвящавшаго своему лишь часы
отдыха, свободы отъ научныхъ въ его
въ качеств% профессора но, съ другой стороны, едва
ли не мен%е, эта скупость можетъ быть объяснена осторож-
ностью и строгимъ кь своей „досужей музе.
Вотъ почему у Бородина одинаково н±ть слабыхъ произве-
вообще, нвтъ и безусловно слабыхъ пьсенъ. Слаб%е
другихъ (но далеко не ничтожны по качеству музыки) у него—
Спљсь, Улюаей-то на дому—народнаго характера, а также Араб-
схая ппсня и У береговъ отчизны Дальней, изъ которыхъ
н%которыя п±сни были изданы уже посл% смерти компози-
тора, что также должно принять во
За то п%сни Море, Спящая княжна, Фальшивая нота,
Морская царевна и Пљсня темнаго лљса Бородина по исти-
должны считаться шедеврами русской п±сенной лите-
ратуры. Эти п•Ьсни полны изящества, красоты, чувства, по-
рой—богатырской силы („П%сня темнаго Посл%дняя—
вполн•Ь народнаго характера; сложная и капризная ритмика ея
вполн•Ь кажется плавной и естественной (несмотря на постоянно,
3/4; эти
но несимметрично разм%ры '/4,
разм±ры поставлены лишь для акцентуа-
нап±ва, ибо правильн%е было бы считать эту п•Ьсню—
созданной безъ разрПра), тогда какъ въ запутанной ритмик
%Мусоргскаго, въ большинств%, обнаруживается лишь техни-
ческая незрћлость композитора.
П%сни Бородина задушевны, при томъ задушевность ихъ
не носить признака сентиментальности, слащавости, какъ это
нер•Ьдко можно встр%тить у Ц. Кюи или Чайковскаго. Въ от-