60

нароЭной пљсни, въ которой п%вецъ (народъ) одновременно

создаетъ музыку (нап%въ) съ текстомъ. Вм±стћ съ

т%мъ, оно можетъ считаться вЪнцомъ художественнаго твор-

чества, ибо только настоящимъ путемъ достигается полное

поэтической и музыкальной формъ, единство между

нимъ и Ц%льность, слишкомъ часто отсутствующая въ рус-

ской и даже западной Нер%дко приходится наблю-

дать, какъ одинъ и тотъ же текстъ положень на музыку

разными композиторами, которые, во упрека въ

или насильно стараются передать слова

совершенно иной (напр., иными

и другимъ ха-

рактеромъ инструментальнаго Между т%мъ,

поэтъ, создавая свой стихъ, врядъ ли переживалъ въ

минуты н•Ьсколько (иногда различныхъ) а угады-

вать именно эти дано немногимъ... Лишь у не-

многихъ совершенныхъ художниковъ можно наблюдать за-

м%чательную солидарность въ творчеств%, какъ у Шуберта

и Бетховена, при обоими баллады тЛ•Ьсной царь“

(правда, у Бетховена оставшейся незаконченной, но наброски

ея свид±тельствують о близости творчества обоихъ масте-

ровъ, взявшихъ одинъ и тотъ же сюжетљ).

Принципъ текста п-Ьсни и музы-

кальной ея въ одномъ ли

установится въ близкомъ будущемъ, но возможность осу-

его—одинаково прекрасно и безукоризненно, мы

уже им%емъ въ творчеств% Мусоргскаго и Бородина.

ГЛАВА Х.

Ц. А. Кюи.

Цезарь Антоновичъ Кюи (род. 1835 г.) по праву можетъ

считаться однимъ изъ талантлив±йшихъ и плодовит%йшихъ

русскихъ романсистовъ, преимущественно

Его п•Есни• даже которыя онъ написалъ

для оркестра—всегда сохраняютъ камерный ха-

рактеръ, который и долженъ быть присущъ п±сенному твор-

честву. Кюи—талантъ мен%е сильный, самобытный и разно-

Ч“Ьмъ Балакиревъ, Бородинъ или но

несомн%нно, что вокальное творчество его зам%тно прогрес-

сируетъ, по своимъ художественнымъ достоинствамъ, до по-

сл%дняго времени. Первые романсы Кюи (1856—57 гг.)—

„Тайна“, „Спи, мой друљ молодой“ и „Такъ и рвется душа“—

безусловно слабы, неизящны, съ сомнительной

и noBTopeHieMb отд±льныхъ словъ и фразъ, противь чего