68

выпуклымъ план%, наскоро набрасываетъ готовую музыку на

первый тексть н%сколькихъ, наибол%е захватив-

шихъ его, эпизодовъ (и таковые всегда выд%ляются въ опер-

ныхъ партитурахъ Чайковскаго, по своимъ крупнымъ худо-

жественнымъ достоинствамъ), а зат±мъ сп%шно доканчиваеть

оперу или же совершенно охлад%ваетъ кь ней. Неуравнов%-

шенность, какая то сверхестественная стремительность, не-

удовлетворенность его художественной натуры сказываются

на всей творческой д%ятельности Чайковскаго, не

смотря на то, что онъ художникъ сильный, крупный и свое-

образный. Та-же неуравнов%шенность и неудовлетворенность,

во многомъ небрежность —конечно, въ меньшемъ масштаб%,

нежели въ и въ его п%сенномъ творчествћ.

Воть, наудачу, два прим%ра Чайковскаго съ

текстомъ такихъ прекрасныхъ поэтовъ, какъ Лермонтовъ и

Некрасовъ. ПВсню „Любовь мертвеца“ начинаетъ

такы „ Пускай толоаною землею засыпань я! О Другъ, всегда,

всегда, везДљ съ тобою душа моя, душа моя всегда, везДљ съ то-

бою!“ Еще курьезн%е вышло некрасовское „Прости“, въ ко-

торомъ композиторъ такъ уб%дительно, но не поэтически на-

ставляеть: „Благослови и не забудь, и не забудь, не забудь!“ Лишь

изъ п•Ьсенъ Чайковскаго свободны отъ этого небреж-

наго съ текстомъ избранныхъ имъ

и отличаются полной соразм%рностью текста и музыки, а

также заботливой и в%рной кь этимъ немногимъ

п%снямъ нужно причислить весь сборникъ ор. 63 на слова

К.* Р.*, популярныя „Средь шумнаго бала“, „То было ран-

нею весной“ и нћкоторыя Большинство же п%сенъ

этого композитора указываетъ на самое небрежное отноше-

Hie кь тексту, которое кажется непростительнымъ

композитору, пережившему д±ятельность Даргомыжскаго. Эта

небрежность сказывается въ частыхъ и переста-

новкахъ отд•Ьльныхъ словъ и ц%лыхъ фразъ, въ далеко не безу-

коризненной излишней и даже вир-

туозности п%кйя, неум%стной въ области интимной камерной

п%сни; такова, напр., длинная въ заклю-

популярной Травушки. За р%дкимъ Чай-

правильно распред%ляеть слоговыя въ ро-

мансахъ, за то его страдаетъ текста

чисто мелодическимъ оборотамъ п•Ьсни; напр. въ одной изъ

лучшихъ по п%сенъ „Ни слова, о другъ мой“, не-

слушать трехнотное въ словћ „ни вздо-о-о-ха".

Еще бол•Ье часто композиторъ разрываетъ фразы паузами,

вводить непредвид%нные поэтомъ знаки любить

эффектное или ферматы и т. д. Прим%ръ другого

невнимательнаго и невдумчиваго кь тексту п%сенъ

у Чайковскаго находимъ въ его дуэт% Минула страсть, въ

аккомпанимент% котораго находимъ стремительное agitato, а