67

Въ своихъ пљсняхъ онъ нерћдко испов%дывался въ

своихъ въ своихъ грезахъ, въ своихъ страстныхъ

и сильныхъ надеждахъ; также интимно онъ говориль лишь

въ звукахъ своихъ или квартетовъ. Въ своихъ п•Ьс-

няхъ не народникъ, не талантливый жанристъ, не

изящный декламаторъ, не элегантный салонный романсистъ;

онъ знаетъ только себя: свое чувство, свое сердце, свою душу.

Это поэтъ души, музыкантљ-поэть страда-

страсти и жажды счастья. Этимъ прежде всего

отличается отъ всей предшествовавшей группы композито-

ровъ: Балакирева, Мусоргскаго и Римскаго-Корсакова. Помимо

этого, главнымъ и достоинствомъ п%сеннаго твор-

чества Чайковскаго (онъ написалъ бол±е 100 п%сенъ) является

богатство ихъ музыхальнаго

Эта непосредственность п%сенъ Чайковскаго и чисто зву-

ковая красота ихъ, во многомъ искупаютъ недостатки, свой-

ственные вокальному творчеству симфониста. Въ

музыкальной критик% послужили даже поводомъ

вид%ть въ п%сняхъ Чайковскаго шагъ назааъ, сравнительно съ

Ами усп%хами въ русскаго романса (именно

въ правильной стиха, сжатости и со-

формы п±сни, въ связи съ формой поэтическаго

текста, а также колорита), которые

успћла завоевать новая русская школа. Не всегда эти обви-

неосновательны, но, также какъ указываемые ниже не-

достатки вокальнаго (въ данномъ случа% — п%сеннаго) твор-

чества Чайковскаго, не лишаютъ посјџЬдняго крупнаго худо-

жественнаго т-Ьмъ болће, что п%сни этого компози-

тора им%ють вполн% самостоятельное он•Ь не являют-

ся переп%вами прежнихъ нап%вовъ, какъ это мы видимъ, напр.,

у Кюи, а дають н%что новое, свойственное одному Чайковскому.

Недостатки исключительныхъ художниковъ

безусловно вытекаютъ изъ индивидуальности посл%днихъ; ко-

роче: недостатки т•Ьсно связаны съ художественными достоин-

ствами творчества. музыкантъ, превосходный тех-

никъ, творилъ, главнымъ образомъ, въ увлечен;щ

его было ключомъ, надъ остальнымъ онъ точно

не задумывался. Музыкальная драма его не заботить, худо-

жественной ц±льности и единства (въ опер±)— онъ не ищетъ;

для него .важенъ лишь интересный, бол±е или мен%е пригод-

ный для музыки текстъ, а какъ онъ дальше съ нимъ обра-

щается—это вопросъ другой. Нагляднымъ этого

можетъ служить оперное творчество Чайковскаго.

Въ опер± композиторъ часто бросался отъ одного сюжета кь

другому; онъ не могь написать „Ромео и Джульетту"; отъ

Орлеанской Д%вы” онъ бросается кь „Ваньк% ключнику“

отъ него кь „Мазепе. Его ищетъ выхода, ком-

позиторъ не задумывается надъ драматически логичнымъ и

Н. аме•икъ. Русская художествевваа в•сва.

5