— 88 —

' ) поэть (ибо RT0 догматизируеть, тоть

поэть).

(уже не.

Итакъ нужно признать за иравило: послЫовате.тьпость во

ввремени есть область поэта, кинь ПОСЛМоватеЛЬНОСТЬ въ

епространств1; область живописца. Изображать на 01H0tt н

той же RapTIIHt два различные, необходимо удаденные, друть

»оть друга момента—зпачить живописцу врываться въ об.

чего здравый ВКУСЪ не, потерпитъ.

иоэта ,

Щеречисдять читателю пос.лТ,доватедьно MllOI'iil части пред-

,.мета или предметы, которые въ дмствительиости я дола:енъ

сразу, чтобы иолучить понятпр о Ц'Ьзомъ, значить

рпоэту вторгаться область живописца и напрасно расто-

чать свое вообрате:йе.

Но, скажутъ мнт„ щпть Ахиллеса есть единый' тЬ.чесный

шредметъ, и 0111tcauie его частей, находящихся друть подл•ћ

друга, не должно быть дозволено поэту; а между твмъ Го-

описадъ матерКиъ, изъ котораго онъ сдшанъ, его Форму,

Фигуры, его огромную поверхность такт,

рбс.тоятельно, что новые художники имьють по.тиую возмож-

Ость скатать ero рисунокъ, сходный до послдиихъ мелочей.

На это возраже1Је я что от[Њчалъ прежде;

именно:• Гомерь изображаеть щить не нанъ щить,

гготовый, но какъ щитъ ()нъ и з$сь прилгъ

lRb тому-же художественному обратилъ одновременно

въ являющееся послдоватехьно, и такимъ

образомъ скучное предмета обратил въ живую

картину Мы видимъ не щить, но божествепнаго

Истера, изготовляющаго щитъ. Онъ подходить съ молот-

*омъ и клещами кь своей наковальнЬ выковываетъ полосы

• ) Иваче