259

герой, улыбнувшись ему, вдругъ выдумалъ необыкновенно

задорную фигуру иа тешь въ синкопироваваомъ среднемъ

голос), акомпанируя прерванно на малыхъ и закончивъ

вподн•ь художественно на третьей четверти такта. Я при-

шель затЬмъ въ восторгъ, когда у звонаря хватило

промолчать 4-ю, 1-ю и 2-ю четверти и за-

кончить какъ „coda", весь звонъ аккордомъ на 3-й чет-

вертй, совершенно такимъ же дружнымъ, вакимъ онъ на-

чаль этотъ звонъ. Посјњ того лицо звонаря прояснилось,

и оиъ уступилъ съ улыбкою свое м%сто другому. Другой

началь было также но далеко пе такъ хорошо.

Вотъ мн•Ь ириходять теперь на память

Глинки, мысли изъ „Пфвцовъ” Тургенева,

мои о нашихъ чередующихся танцахъ,

мои, особенно надъ

ритмикою и фигурами разработки у В. Титова и

прочихъ творцовъ XYII Вка: производять стран-

ное сасрва—непроходимой пошлости, займъ

родной прелести. „Нынгь отпущаеши" Титова, концертъ

Бавыкина: „Небеса убо достойно да веселятся“, сначала

возмущали Bci;xb слушателей, въ томъ чисдгь и меня, а

нынгЬ мы прислушались кь пимъ и чувствуемъ ихъ особен-

ную простоту, наивность и особенную какую-то манеру

письма. звонаря открыли кажется, глаза по

этой части. Вернусь въ Москву и подумаю объ этомъ..

С. Смоленск{й.

17 *