Перуджино, подобно Беато Анже-

лико, вдохновляется только мечтой о неб%. Это—мягкјй, н%жный

художникъ, всего см%лаго, всего сильнаго.

его обыкновенно симметричная, если только такую разстановку

фигуръ вообще можно назвать На вс%хъ ли-

цахъ въ его картинахъ всегда играетъ грустная, однообразная

улыбка, манерно складываютъ ручки, одинаково

сантиментально наклоняютъ головки и неистественно стоять,

точно на цыпочкахъ, и, приходя въ начинаютъ какъ-то

странно плясать.

Но нвкоторая манерность и сантиментальность и

лаютъ Перуджино теперь художникомъ страшно моднымъ.

Недавно его ц%нили только какъ учителя Рафаэля —теперь его

ставять выше Рафаэля. Бол%зненному началу ХХ в%ка онъ

60Jrbe близокъ.

еще слабе Перуджино въ рисунк•Ь, но даеть

интересныя головы Мадонны, можетъ быть, на типъ

мадоннъ, созданныхъ Рафаэлемъ.

Я еще долженъ указать на двухъ примитивовъ падуанской

школы. Падуя, городь с%верной coc%iLHiA съ

еще съ XlIl в. им#.лъ университетъ и долгое время быль

умственнымъ центромъ с%верной Падуя не осталась

безъ Ее пос±тилъ Донателло

исполнилъ тамъ свою знаменитую конную статую кондотьера

Гаттамелаты и рядъ барельефовъ (бронза) въ церкви св.

Повидимому, подъ великаго скульптора развился

таланть живописца Падунской школы Ма н тень и

(1431

—1506). Этоть мощный, суровый, и неужив-

чивыИ челов%къ оставилъ много очень талантливыхъ работь,

проникнутыхъ духомъ его жел•Ьзной, суровой природы. Брон-

зовые барельефы Донателло какъ будто всего бол%е вдохновили

137