Мантенью, и его выразительно нарисованныя драматичныя

картины кажутся точно выкованными изъ металла. И тело

блестить металлическимъ блескомъ, и драпировки—совершенно

твердыя и острыя, такъ что, кажется, можно обр%заться объ

ихъ края. Такой же весь твердый, каменный даже пейзажъ у

Мантеньи.

Если про барельефы Гиберти можно было сказать, что они

подражаютъ живописи, то про Мантенью можно сказать, что

его живопись— барельефу.

Изучая Мантенью вы, кром% того, наталкиваетесь на шјя-

Hie античнаго искусства, какого вы не видали во

Мантенья увлекается до страсти, до античнымъ

мјромъ, изучаеть его съ р%дкимъ фанатизмомъ и, исполняя

свой Цезаря, воспроизводить намъ римскую

жизнь чуть не до полной

Результатомъ антиковъ явилось у Мантеньи гро-

мадное ум%нье справляться съ драпировкой и любовь кь ней.

Онъ начинаетъ на библейскихъ картинахъ зам%нять современ-

ные костюмы античными. Въ технику живописи Мантенья внесъ,

кром% того, ум%нье рисовать т%ло въ удачно рас-

полагать групповые портреты и давать сильный рельефъ фи-

гурамъ и группамъ.

Особенно сильно сказалось Мантеньи на школ% со-

с±дней съ Падуей

Другой художникь К ар л о К р и в ел л и остается

во вс±хъ совершенно среднев%ковымъ, безъ всякаго

и антиковъ, и реалистовъ, и Мантеньи.

Кь концу XV в. и началу XVI в. искусство выли-

вается уже во вполн% форму, доходя до своего

апогея. Въ XVI в. оно создаетъ образцы, дальше которыхъ

уже развиваться не можетъ.

Величайшими художниками этой эпохи принято считать

138