нымъм художникамъ вс•Ь знатоки и критики, которые со-

вершенно равнодушны кь искусству, совершенно не чувствують

ни формы, ни красокъ, равнодушно смотрять, ничего не по-

нимая въ нихъ, на дМствительно худож-

никовъ, мыслителей, но т•Ьмъ не мен%е считаютъ себя знато-

ками искусства, потому что они „изучають' его.

Takie люди всегда ищуть въ художника сю-

жета, такъ какъ онъ даетъ просторъ разсуждать о картин±,

живописи которой они не понимаютъ. Эти люди забывають,

что они говорятъ не о картин%, а только „по поводу“ картины.

По эти картины опять таки приводили въ

восторљ современниковъ т%мъ, что въ нихъ они вид%ли сое-

диненнымъ все, что они привыкли ц•Ьнить въ

живописи. Туљ было, кром% природы, — и

Леонардо, и и Перуджино, и антиковъ.

Но помимо всего этого Рафаэль является диствительно боль-

шимъ мастеромъ. Онъ прекрасный рисовальщикь, необыкновенно

искусный декораторъ. Онъ, точно шутя, покрываетъ огромной

красоты kakie угодно потолки и стЬны. Онъ боль-

шой знатокь челов%ческаго лица, о чемъ свид%тельствують

его изумительно T0Hkie портреты. (Рис. 55, таб. VI.) Несом-

н±нно, Рафаэль во всемъ большой мастеръ, и приходится

удивляться, какъ челов±къ, только до 37 л±тљ, могь

исполнить, хотя бы и съ помощью учениковъ, такую массу

первоклассныхъ работь, которыя почти дошли

до насъ.

Исполняя свои Стансы и Ложи, Рафаэль еще находилъ время

и для портретовъ, и для отд%льныхъ картинъ. Тогда онъ на-

писалъ и знаменитую „Сикстинскую Мадонну“, до сихъ порь

вызывающую восторги и

Однако, при всемъ этомъ, T0Hkie ц%нители искусства всегда

предпочитаютљ Рафаэлю другихъ великихъ мастеровы

154