и сама живопись — сильно напоминають пармскаго художника

Корр о, хотя о говорить невозможно,

такъ какъ, повидимому, эти художники нигд% не встр±чались.

Живопись построенную, главнымъ образомъ, на

музык± красокь, развивалъ въ этомъ ху-

дожникъ Паоло Кал ьяр и. Онъ изв%стенъ въ искус-

ства бол±е подъ именемъ Паоло Веронезе (1528—1588).

Онъ не уступаетъ Рафаэлю въ легкости, съ которой онъ

исполняетъ какого угодно разм%ра и сложности композицји.

Онъ играеть челов%ческими фигурами, словно самымъ простымъ

орнаментомъ; при этомъ рисунокъ у него безукоризненный,

каждая фигура въ отд%льности представляеть живого челов±ка,

а колорить Веронеза можетљ быть, не им±еть

соперниковъ.

И однако отъ картинъ Веронеза в±еть какимъ-то холод-

комъ. Вы чувствуете, что и для васъ, для зрителя, фигуры на

картинахъ этого мастера тоже только очень красивый орна-

менты Ни ни сильнаго опред%леннаго чувства, ни

мысли не вызываютъ въ васъ эти громадныя расписныя стЬны.

Вы видите, что художнжь совершенно равнодушенъ кь со-

своей картины, и вся забота его сводится кь одной,

чисто вн%шней красот±. На его громадныхъ вы

обыкновенно и не разберете сразу, бракъ ли это въ Каньњ

Галилейской, современный ли художнику какой-иибудь пиръ

у одного изъ аристократовъ, или какое-нибудь

историческое тЬмъ болЬе, что художникъ

изображаетъ въ современной ему обстановк±, вс%мъ дМствую-

щимъ лицамъ даеть типы современниковъ и од±ваеть ихъ въ

ихъ же современные костюмы.

Такое кь искусству, уже черезчуръ вн%шнее,

которымъ заражены были художники и могло

повести его кь упадку. Правда, н%которые куски живописи

162