вляетъ, какъ будто, Рембрандтъ им%лъ возмож-

ность много работать для себя, не ст%сняясь тЬмъ, что совре-

менники не понимали его. Онъ изливалъ свою душу въ своихъ

такъ какъ душа эта искала выхода. Онъ отдава.лся

тому, что любилъ; изучалъ свой лучъ св±та, упивался музы-

кой своихъ глубокихъ, звенящихъ красокъ, низкими аккордами

своихъ прозрачныхъ т%ней. Въ этомъ Рембрандть

является художникомъ вполн% современнымъ, требующимъ для

себя полной свободы, полной возможности высказываться, не

справляясь съ тЬмъ, нравится или н%тъ окружающимъ то, что

онъ говорить.

Для своей души Рембрандть не нуждался въ слож-

ныхъ сюжетахъ. Онъ десятки разъ пишеть самого себя и каждый

разъ съ новымъ интересомъ (рис. 76, таб. Xl). Для своихъ, не

заказныхъ, портретовъ онъ не выбираеть красивыя лица, онъ и

въ некрасивомъ ум•Ьетъ найти красоту и освТ,тить его

красоты собственной души. Онъ,

очевидно, даже больше любилъ писать б%дныхъ, маленькихъ

людей. Онъ больше вкладывалъ души въ этюдъ стараго еврея,

ч±мъ въ портреты богатыхъ суконныхъ фабрикантовъ. А пор-

третовъ красивыхъ женщинъ Рембрандть вовсе не оставилъ.

Онъ, повидимому, вполн% равнодушенъ кь физической кра-

сотЬ челов%ка, и его женщины прямо даже шокируютъ

насъ своимъ 6e306pa3ieMb. Это живописецъ челов%ческой души,

св%та и красокъ.

Съ технической стороны живопись Рембрандта неподра-

жаема. Первые его портреты еще н%сколько жестки, но ч%мъ

дальше, т±мъ онъ становится виртуозн%е.

Самые утонченные, едва уловимые переходы св±та и т%ни,

онъ получаетъ такимъ изумительнымъ см%лымъ мазкомъ, рав-

ный которому можно найти разв± только у его современника,

испанца Веласкеза (рис. 77, таб. М).

189