сангвиника, который въ 60 ..л%тъ быль моложе нашихъ 25-л±т-

нихъ юношей. Рубенсъ надъ дверью своей мастерской напи-

саль: „Mens sana in corpore sanog. Это его девизъ, его идеалъ.

Здоровое т%ло, воть что Рубенсъ любилъ и изображалъ

страстно, съ любовью, съ жаромъ.

Однако разберемъ н%сколько характерныхъ картинъ,

ярче всего высказались и достоинства и недостатки этого

мастера.

Возьмемъ хотя бы со Креста, находящееся въ пе-

тербургскомъ Эрмитаж%, или другое, изъ Антверпена. Вм%сто

Христа —мускулистый атлеты его — выхолен-

ные, здоровые, красивые, сильные люди. На первомъ плаЊ

Магдалина, эта постоянная спутница 1исуса, которую

изображаеть неутЬшной, в%чно оплакивающей свое прошлое.

Тутъ—это здоровенная, полнокровная, налитая блондинка съ

прекрасными золотыми распущенными и тщательно расчесан-

ными волосами и въ новомъ блестящемъ шелковомъ

(рис. 82, таб. XII). Во всемъ этомъ очень мало

Также упитаны и вылощены у Рубенса и св. Францискъ

музей) и толстая мюнхенская Магдалина. же

его мадонны и ихъ жирные ангельчики. Во вс%хъ

этихъ картинахъ форма вовсе не соотв%тствуетъ

Теперь тюсмотримъ на „Самсона и Далилу“ (картина мюн-

хенской Пинакотеки). Толпа воиновъ схватила сзади Самсона,

которому Далила только что обр"ала волосы. Она еще дер-

жить въ рукћ ножницы и со улыбкой старается

заглянуть въ лицо погубленнаго ею Самсона. Типъ этой ехид-

ной красавицы и гиганта Самсона созданы безподобно. ДМ-

ствительно в%рится, что такой челов±къ могь одинъ опроки-

нугь Картина полна самаго живого правдиваго

и по лицъ представляетъ р±дко выразительную

сцену. Эту тему можно съ ув•Вренностью сказать, никто бы не

196