могь разработать совершенн%е. Тутъ Рубенсъ быль на

и создалъ шедевръ.

Если разобрать его Фавна и (Дрезденъ), его

(Мюнхенъ) (рис. 83, таб. X11) или М%днаго змјя

(музей Прадо въ Мадрид%), то получится непо-

дражаемаго въ своей области художника, не природы,

а творца, ум±ющаго облечь въ плоть и кровь

образы фавновъ, нимфъ, сатировъ, создать типы здоровыхъ,

сильныхъ, чувственныхъ женщинъ изумительной красоты.

эти не прямо съ натуры взятыя, а созданныя лица живутъ и

дышать, одухотворены живой, иногда очень тонкой зкспрес-

cieh (наприм%ръ, голова исц%ляющейся на М%дномъ змЊ).

Таковы и еще нћкоторыя Рубенса.

Остальной массой картинъ Рубенсъ какъ-то самъ разжи-

жаеть отљ всей совокупности своего труда. осо-

бенно благодаря тому о которомъ я говорилъ,

благодаря чисто фламандской грубости и часто явной посп%ш-

ности

Техника, въ узкомъ смыслћ слова, Рубенса изумительная:

широта мастерской рисунокъ, тонкая

Сохранились картины Рубенса, за немногими не-

обыкновенно хорошо. Онъ быль человћкъ очень осторожный

въ выбор% и зналъ его прекрасно.

Еще н%сколько словъ о портретахъ Рубенса, которыхъ онъ

оставилъ довольно много. Съ холстовъ Рубенса глядять живыя

характерныя лица. Когда смотришь. первый, второй портреть,

то кажется, что изображенное лицо должно быть очень похо•

же. Но просмотр%въ рядъ портретовъ Рубенса, вы замТ,чаете,

что изображенные имъ люди похожи ч%мъ-то одинъ на

другого; такъ что не только по краскамъ, мазку и т. п. вы

узнаете Рубенса въ портрет%: онъ что-то свое придаетъ и

и даже чертамъ лица.

197