Но есть Мурильо проявляетъ себя боль-

шимъ мастеромъ. Какъ большинству испанскихъ художниковъ

XVII в., особенно удается ему экстаза.

Въ Эрмитаж% есть я вид±'Је святого AHT0Hir, кь которому

только что сошелъ с-ь неба и сталь на раскрытую передъ

святымъ книгу младенецъ-Христосъ. По сил% это

можетъ быть одна изъ лучшихъ картинъ Эрмитажа.

Въ картин•Ь Берлинскаго музея на ту же тему уже при-

м±шалась крупица чувственности. Тамь уже держить

младенца на рукахъ и съ н%жностью отца ласкаеть его. Чув-

ственность прокрадывается нер%дко въ эти кар-

тины Мурильо.

Попадаются и очень сочные и сильные этюды Мурильо,

который, в%роятно, быль бы громаднымъ мастеромъ, если бы

не слишкомъ стремился угождать публик%.

Расцв%ть испанскаго искусства продолжается недолго и

посл% смерти Мурильо замираетъ. Только въ конц± XVlII в.

появляется тоже мастеръ — Гойя, посл%дователь

Веласкеза,. но въ свое искусство сатиру и часто

дЬаюиЈй ее общественной борьбы.

XVll в±къ.

въ XVII в. изобилуеть „знаменитостями к въ об-

ласти искусства. Тамь пишется масса большихъ, красивыхъ и

мастерскихъ картинъ, выс±кается и отливается масса статуй,

строятся великол%пные дворцы. Можно назвать рядъ имень

артистовъ, пользовавшихся тогда громкой славой: Жанъ Ку-

зенъ, Пуссенъ, ле-Сюэръ, ле-Брёнъ, Жувене, Клодъ Лорренъ,

Риго, Ларжильеръ, Миньяръ и т. д.

Но отъ всего этого искусства в%етъ холодомъ и скукой,

213