ныхъ ставшихъ на дорогу, проторенную

Веласкезомъ, продолжающихъ его

Посмотрите на пейзажный мастерской этюдъ этого живо-

писца изъ живописцевъ. Представьте себ% этоть этюдъ на совре-

менной выставк±, и какое бы онъ мВсто занялъ среди современ-

ныхъ намъ виртуозовъ. Это быль бы учитель среди учениковъ.

Большая часть работь Веласкеза осталась на родин± ху-

дожника. изъ нихъ и сейчасъ висятљ въ музе% Прадо,

въ Мадрид%. Хорошо ознакомиться съ Веласкезомъ можно

только тамъ. Однако по н%сколько этого вели-

каго мастера есть во вс±хъ столичныхъ Европы. У

насъ въ Эрмитаж% есть прекрасные портреты Филиппа IV,

герцога Оливареса и неподражаемая голова папы Х.

Это — этюдъ кь портрету папы, находящемуся въ Рим%, или

noBTopeHie головы этого портрета.

Но и эти шедевры публика проходить мимо. Веласкезъ,

очевидно, слишкомъ глубокъ, чтобы быть общедоступнымъ.

Кь тому же онъ никогда не подъ вкусъ толпы.

Но не удостаивая своимъ Веласкеза, публи!ф

всегда передъ своимъ любимцемъ Му р и л ь о

(1618 — 1682).

Любовь кь Мурильо у широкой публики основана, боль-

шею частью, на его недостаткахъ. Подобно Рафаэлю, у Муршљо

все — мягко, н%жно, закончено, н±ть нигд% ни р%зкостей ни

сильныхь ничего волнующаго, безпокойнаго (рис. 90,

таб. XIII). Онъ пишетъ и мадоннъ, и святыхъ, и жанровыя

сцены, разныхъ нищихъ и т. п. Но его мадонны — хорошень-

кЈя, его — вымытые, со стрюкенными ногот-

ками и только что выстиранными лохмотьями. Нищ{е эти не

страдають, а всегда добродушно и мило улыбаются. Всего

больше широкой публик% сантимента.льныя компо-

Мурњпьо, врод% Христа-младенца, спящаго на кресть.

212