поставленный на Пареенон•ь. Правда, низъ такой постройки —

перефразировка греческаго храма. Только вм%сто сплошной

колоннады кругомъ съ двумя фронтонами, зд%сь,— большей

частью, четыре фронтона, поддержанныхъ колоннами, или два

фронтона, но приставленныхъ кь а не вытекающихъ

какъ необходимость изъ его На крышу этой пе-

ред%лки античнаго храма нагромождень цилиндръ съ окнами,

покрытый огромнымъ куполомъ.

Тяжелый барабань съ куполомъ, конечно, вызвалъ необ-

ходимость внутреннихъ столбовъ, пило-

новь, какъ въ постройкахъ.

Сначала эти новыя постройки пред-

ставляюгь въ своемъ убранств% см%сь ро-

манскаго стиля и готики съ античными

деталями. И детали эти употребляются

скор%е какъ не им%я оправда-

въ

Таковы эти палаццо:

Пипи (Б руне леско 1445 г.), Рикарди

(М и чело ц цо 1440), Строцци (Бен е-

дет то де Мая но 1489).

Кь концу W в. вырабатывается (Б р а-

ма н те въ Рим%) стиль,

св. Мар-

архитектуру римскую, и прин-

ка въ Сансо-

ципы, а не только наружную

вино г.

Въ этомъ стијњ начать соборъ св. Петра

въ Рим% по проекту Браманте. Кь этотъ соборъ

строился очень долго, постройка его переходила изъ рукъ въ

руки и, въ конц% концовъ, его сильно изуродовали противь

первоначальнаго проекта.

св. Марка въ (Сансовино) даетъ образецъ

вполн% развитого чистаго итальянскаго ренессанса. (Рис. 66).

172