развиваеть зд•Ьсь готической скульптуры и доводить ее

до неподражаемаго совершенства. Особенно поражаетъ мощная

фитура Моисея. (Рис. 67, таб. Ж).

Все это исполнено несомн%нно раньше, ч%мъ Гиберти изва-

ялъ двери

Моисей Слутера на 100 л%ть старше Моисея Микель Анжело.

То же мы видимъ и въ живописи. Въ начал% XV в%ка

во появляются образцы живописи, не • только не

итальянскимъ, но въ н%которыхъ даже

ихъ.

Изъ многихъ художниковъ, работавшихъ въ эту эпоху во

мы остановимся на братьяхъ ванъ-Эйк ахъ. Они

между прочимъ считаются изобр%тателями масляной краски.

Разсказывають даже, что секреть масляной живописи быль

у ванъ-Эйковъ украденъ итальянцемъ Антонелло да Мессина,

привезшимъ эту технику въ Это не вполн

%соотв%тствуетъ истин%. Масляная краска была изв•Ьстна еще

въ ХИ Ею уже давно красили деревянная статуи. Во

всякомъ ванъ-Эйки усовершенствовали эту технику и

достигли въ ней изумительныхъ результатовъ. Н%которыя кар-

тины ванъ-Эйковъ и до сихъ порь (450 л%тъ) стоять — точно

совс%мъ недавно написаны. брать, Губерть вань-

Эйкъ, еще им%еть много среднев%кового, готическаго въ своемъ

искусств%•, младшЈй же, Янь ванъ-Эйкъ (1385—1441), совре-

менникъ Беато Анжелико, даетъ образцы совершенно новаго

искусства. (Рис. 68, таб. IX).

Интересно сравнить работы этихъ фламандцевъ съ совре-

менными имъ итальянцами. Есть между ними много общаго-

Та же аккуратная, вычерченная и подробная живопись, то же

0TcyTcTBie воздуха въ картинахъ, та же любовь кь симметрич-

ной то же деталей. Но сразу, при пер-

вомъ же бросается въ глаза и громадная разница.

174