Эти художники возвели въ въ догмать то, что

уже практиковалось въ широкихъ разм±рахъ вокругъ, чему

и пагубный прим•Ьръ даль уже Рафаэль.

По Каррачи для того, чтобы подняться выше дру-

гихъ мастеровъ, надо взять отъ каждаго изъ нихъ лучшее и

объединить это въ своемъ Это уже вполн

%сознательный эклектизмъ.

Каррачи была первымъ опытомъ фабрики кар-

тинъ, подобнымъ нашимъ

Стараясь брать рисунокъ у Микель Анжело или у античныхъ

грековъ, колоритъ у у Рафаэля и т. д.

Каррачи (особенно Аннибалъ) невольно все-таки осв±щали свое

изъ кусковъ св%томъ своего большого

таланта, и ихъ картины и до сихъ порь не лишены интереса

и Но мен%е даровитые ученики ихъ, прогрем±въ

при жизни, съ времени становятся никому не инте-

ресными, особенно на роднн%, гд•Ь рядомъ съ ихъ

находятся и оригиналы, откуда они ихъ черпають.

Для с%верной Европы эти болонцы иКли кое-какое

Люди, не первоисточниковъ, восхищались

и этими и учились на нихъ. Во вс•Ьхъ музеяхъ

Европы очень много болонцевъ, и только картины ихъ

прототиповъ могуть разрушить совершенно отъ этихъ

все же очень мастерскихъ

Какъ вст художники, природы изуче-

HieMb чужого искусства, и болонцы-эклектики скоро впадають

въ манерность, аффектированность или сантиментальность.

Изъ этихъ манеристовъ назову, прежде всего, Гви д о

Рени (1574—1642).

Онъ, можеть быть, самый типичный представитель этого

и одинъ изъ самыхъ любимыхъ живописцевъ у

широкой публики. Его сантиментально - приторная и фальши-

167