рической точки какъ у Яна ванъ-Эйка, или — као

простой современный жанръ.

Любовь кь жанру и реальному пейзажу реко отд%ляеть фла-

мандцевъ отъ ита:љянцевъ.

Но между и все время существуеть

и взаимное Можно сказать, что итальянцы

вносятъ идеализмъ и въ с%верное искусство, а фла-

мандцы указывають итальянцамъ, какъ нужно изучать природу.

Въ конц% концовъ стало страшно давить на

с±верное искусство и обезличивать его. Но, кь счастью, н±ко-

торые отд%льные мастера- фламандцы упорно держались сво-

его стиля и помогии развиться въ сос%дней Гол-

великому реальному голландскому искусству, которое

кь XVII в•Ьку обособляется отъ фламандскаго, въ то время

какъ это посл%днее вступаетъ на новую дорогу.

Кром% ванъ-Эйковъ я вамъ назову Роже ра ва н ъ-

де р ъ-В е й де н а, тонкаго знатока челов%ческаго лица, поэтич-

наго Гуго ванъ-деръ-Гуса (1400— 1464), М ем линга

(1435—1495) (рис. 69, таб. IX) и Жерара Давида (1488—

1509), соединяющихъ въ себћ духъ итальянцевъ,

любовь кь и отвлеченнымъ сюжетамъ съ реаль-

нымъ 3HaHieMb челов%ческаго лица.

Квентин ъ Массейсъ (1466—1530) вполн% реальный

жанристы Онъ пишетъ разныхъ мВнялъ и сборщиковъ податей,

съ любовью передавая ихъ характерныя лица и всю обстановку

ихъ лавочекъ и комнаты

А въ эпоху всеобщаго увлеченЈя итальянизмомъ высту-

паеть мощный реалисть—Брюгель й

или какъ его звали современники за его при-

cTpacTie кь деревенскимъ сценамъ.

Брюгель идеальный жанристь, не разсказчикъ анекдотовъ,

не фотографъ природы, а живописецъ окружающей

176