Кранахъ является большимъ портретистомъ и поэтомъ

(хотя и его вещи страдаютъ отсутств1еьљ вкуса). Кь

только этотљ мастеръ оставилъ массу заказныхъ,

повидимому, вещей со вс±ми недостатками среднев%ковой

германской живописи. Уродливый рисунокъ, особенно женскихъ

нагихъ фигуръ, которыя, какъ нарочно, Кранахъ очень любилъ

пом%щать на своихъ картинахъ, можетъ вызвать иногда прямо-

таки а иногда производить впечатјњ•йе совершенно

неууЬстнаго комизма, какой-то неостроумной каррикатуры.

(Рис. 75, таб. Х.)

Въ Карлсруэ находится „Судь Париса“ Кранаха. Подъ

деревомъ сидитъ Парисъ, толстый, немолодой, безобразный

н±мецъ, од%тый съ ногь до головы въ латы. Передъ нимъ

съ улыбкой кривляются три голыя красавицы. Но что же это

за красавицы! Парисъ нав%рно не никогда такихъ.

Одна изъ нихъ голая, но въ шляпы носять совре-

менныя Кранаху прически и золотыя Въ этомъ

и картины Кранаха.

Вспомнимъ еще н%мца Альб рехта Альт до р фе ра

(1488 — 1538). Это поэть германскихъ л%совъ, насе-

ихъ сатирами и другими миеологическими и сказоч-

ными существами. Въ этомъ неодушевленной

природы Альтдорферъ является предшественникомъ Бёклина.

Въ томъ же Грюневальдъ.

Кь концу XVI в. во всей искусство клонится кь

упадку. Оно проснется только черезъ 300 л%ть.

181