Итальянцы гораздо бол±е искусные декораторы. Ничего

подобнаго ст%ннымъ фрескамъ и мы не най-

демь во Тамь нВть этой широкой эпической мону-

ментальной живописи. Да она и не могла тамъ развиться: въ

с±верныхъ готическихъ церквахъ н%тъ стЬнъ для нея. (Я уже

указывалъ на это говоря о готической скульп-

туры.) Живопись въ стверныхъ готическихь странахъ поневојњ

обращается кь и кь небольшимъ станковымъ кар-

тинамъ.

Итальянцы въ своихъ картинахъ всегда остаются бол%е

или мен%е идеалистами. Ихъ больше всего занимають то сцены

изъ загробнаго Mipa или разсказы которые они никогда

не трактуютъ уже очень правдоподобно, то античная миео-

со всей ея фантастичностью. Наконецъ, одной изъ пер-

выхъ заботь итальянскаго мастера всегда является кра-

соты формы.

Фламандцы съ первыхъ же шаговъ показываютљ себя

реалистами. Посмотрите, kakie портреты пишеть Янь вань-

Эйкъ. Въ лондонской галлере% есть портретъ Ар-

нольфини и его жены. Это не только, очевидно, очень похожЈй

портреты, это портреть, написанный съ натуры во вс±хъ под-

робностяхъ, со всей обстановкой и съ довольно большой

о которой не можетъ быть и р%чи, когда мы раз-

сматриваемъ портретъ итальянской работы даже н%сколько

бол•Ье поздняго итальянскаго мастера. Фигуры портрета вань-

Эйка стоять въ комнатЬ, осв%щенныя боковымъ комнатнымъ

CBtTOMb. Перспектива комнаты вполн± реальна, и тщательно,

правдиво написаны съ натуры аксесуары, все находящееся

въ комнатЬ. Никакой никакой погони за красотой

формы.

Тоть же реализмъ вносятљ фламандцы и въ изображаемыя

ими сцены. трактуются или прямо съ исто-

175