сулили ему, что онъ не справится съ такой большой живописной

задачей, такъ какъ онъ скульпторъ. Но Микель Анжело вышелъ

съ честью изъ этого и его написанный фреской, въ

спокойныхъ краскахъ, плафонъ не боится сос±дства яркихъ

масляныхъ картинъ Рафаэля, а по сил% можетъ

быть далеко превосходить ихъ и глубиною и искренностью.

Центръ плафона занять картинами Mipa и чело-

в±ка, потопа и другими сценами Ветхаго Зав%та.

Вокругь нихъ — рядъ пророковъ и сивиллъ, а ниже, надъ

окнами капеллы — родословная Божьей Матери. Промежутки

между отд%льными картинами заняты декоративными челов%-

ческими фигурами и написанными архитектурными деталями. И

въ этомъ Микель Анжело всего больше поража-

ютъ колоссальные, величественные образы прародителей, людей

не рожденныхъ женщиной, а созданныхъ самимъ Богомъ

(рис. 54, таб. VI); образъ самого Иеговы, десницы

прогоняющаго в%чную тьму и создающаго перваго челов±ка,

вдохновенныя фигуры пророковъ. Все полно сильнаго выра-

и величаваго

Рафаэль.

1483—1520.

Если долгая жизнь Микель Анжело представляла тяжелый

подвигъ, трудную борьбу за высоко-поставленнаго

идеала, то короткая жизнь Рафаэля была непрерывнымъ TPiYM-

фальнымъ шествјемъ. Если для Микель Анжело каждое его про-

стоило нечелов%ческихъ вся творческая ра-

бота Рафаэля была рядомъ удачъ, поб%дъ и постоян-

наго усп%ха. И если бываютъ только вообще счастливые люди,

то Рафаэль — первый изъ нихъ.

149