Посмотримъ, что же могь создать этотъ странный челов%сь?

Какъ большинство художниковъ своей эпохи, Микель Ан-

жело занимается вс%ми пластическими искусствами. Какъ архи-

тектору, ему принадлежитъ куполь собора св. Петра въ Рим%.

Всего больше силы Микель Анжело проявляетъ, какь скуль-

пторъ: въ этомъ искусств± мощный таланть его выражается

всего ярче. Даже въ живописц% Микель Анжело вы все время

видите скульптора.

На первый поверхностный взглядъ вамъ покажется, что

весь интересъ, весь смыслъ творчества Микель Анжело сводится

кь челов%ческаго тЬла, сильнаго, мускулистаго,

нагого, большею частью, мужского т%ла. Скульптура давала

массу темь для этой любви.

Но и въ живописи Микель Анжело почти совершенно

уничтожаетљ пейзажь и всякую тему перевертываетљ такъ,

чтобы найти предлогь изображать тЬ.ла. А гд•Ь такъ

трактовать сюжеть нельзя, онъ все же изображаеть эти

тЬла, хотя бы не кстати и не кь м%сту. Когда

Микель Анжело задана была тема битвы (при Арно), онъ

вм%сто битвы изображаеть эпизодъ, группу купающихся

солдать застаетъ врасплохъ тревога, и они выл%зають изъ

воды и торопятся од%ться. Туть тема остроумно изм±нена,

чтобы изобразить н%сколько нагихъ тЬ.лъ. Но, изображая би-

блейскую сцену, Ной, напившись вина и лежить,

забывъ • прикрыть свою наготу, Микель Анжело дм-

ствующихъ лицъ сцены и сыновей Ноя изображаеть совер-

шенно голыми, такъ что сцена теряеть все свое содер-

Въ посл%днемъ живописномъ Микель Анжело,

его страшномъ суд%, это свойство его таланта сказалось осо-

бенно ярко. Эта картина — ц%.лая куча нагихъ т%.лъ во все-

возможныхъ поворотахъ и раккурсахъ. Эти т%ла жмутся к

146