творчеств%. Онъ уже стремится не воспроизвести MiPb,

а воплотить въ образахъ свою страдающую душу.

Такимъ кь д%лу, такимъ ц%ли

творчества Микель Анжело какъ нельзя бол%е подошелъ кь

задачамъ современнаго индивидуализма.

фигура Моисея (статуя, изваянная для неокон-

ченной гробницы П); прекрасный Давидъ „Il Giganto« во

(рис. 53, таб. VI), фигуры на гробницахъ Лоренцо

и Медичи (тамъ же) — все это не реальные люди,

а въ высшей степени субъективные образы. Въ фигурахъ

ночи, дня, вечера и утра на гробницахъ Медичи Микель Анжело

даже умышленно нарушаетъ анатомическую правильность

челов±ческаго тЬла, чтобы получить бол%е (кь

чему никогда не приб%гали античные греки).

Слишкомъ сильные повороты, по съ

живыхъ людей, слишкомъ напряженная мускулатура, слишкомъ

совершенно не оправдываемыя цЊью, через-

чуръ р±зко сокращенныя лицевыя мышцы,

лицу, нев%роятное титаническое одинаковое у

вс•Ьхъ созданныхъ Микель Анжело людей — все это привле-

каетъ насъ у Микель Анжело, какь необходимое его

титанической личности. Намъ кажется, что его страсти, его

любовь и ненависть, его не укладываются въ обыкно-

венныя рамки, и ихъ нельзя выразить обыкновенными

не могутъ вынести ихъ обыкновенные люди.

У посл%дователей и подражателей Микель Анжело его

творчества обращаются въ ненужную утрировку, д%ланность,

театральность и ведуть искусство кь упадку.

Изъ живописныхъ Микель Анжело величай-

шее— плафонъ Сикстинской капеллы (въ Ватикан%). Получивъ

этотъ заказъ, Микель Анжело заперся и одинъ, безъ помощни-

ковъ, исполнилъ свой колоссальный трудъ. Враги Микель Анжело

148